二次元是什么（二次元到底是什么）
二次元是啥（二次元究竟是什么）文中为三文娱本年度主题活动精彩纷呈观点开展梳理，讲述特邀嘉宾眼里的二次元。二次元能够以群体来区划
文中为三文娱本年度主题活动精彩纷呈观点开展梳理，讲述特邀嘉宾眼里的二次元。二次元能够以群体来区划；二次元还可以是一种生活习惯；二次元能够是一种文化艺术；乃至二次元不用去担心界定。
“什么叫二次元？”
它是个一千个阅读者心里就会有一千零一个回答的难题。2015年，如今早已有愈来愈多的人看到了这一忽然蹦出来视线的“二次元”，焦虑者有之，亲密接触者有之。从《十万个冷笑话》到《大圣归来》，从成龙大哥的《Duang》到小米雷军的《Are you ok》。有时候你觉得你懂得二次元了，她们却又发生变化游戏玩法，如果你认为二次元人无法弄懂时，实际上她们又与别人没有什么不同。
三文娱本年度现场
不管你探讨還是不探讨，二次元就在那里，一切顺其自然。
假如你看厌了在网上对二次元的讲解，何不讨论一下三文娱本年度主题活动特邀嘉宾对这一难题的解释，她们从二次元群体、文化艺术、生活习惯这些层面的体会心得，综合性起來给二次元绘图出了一幅比较详细的肖像。
此次话题讨论探讨特邀嘉宾名册：奥飞动漫发展战略主管——李斌；欢乐工厂创办人——曾龙文；博派资产高级副总裁——王全；创新工厂项目投资主管——高晓虎；嗨皮皮创办人——杨光；经纬创投合作伙伴——丛真；乐游资产合作伙伴——段斌；派趣高新科技创办人——徐文；腾讯动漫高級大客户经理——徐志薇；
二次元这类群体
二次元相匹配出去的二次元群体，她们会有哪些的特点呢？
王全觉得，二次元这一群体，从相同点看来，是在一定水平中受日本日本动漫危害的。仅仅从受影响的浓淡，可分成深层二次元群体与泛二次元群体。拥有相同点也会出现非相同点，大家从触碰二次元到长大了，这一全过程中，人的习惯养成会产生一些转变。
王全从他自己事例考虑，觉得二次元群体会伴随着年纪的提高，产生一些个人行为上的转变。他说道：“许多 高龄杰出的二次元宅（老湿机）会看不顺眼新的二次元宅，讲出‘并不是很懂大家二次元’那样的隐喻句。就自己来讲，和之前对比我已经没有时间去追新番，或是为了更好地一段动漫故事情节在百度贴吧上与人吵嗨翻天，可是我能去S1社区论坛与别的旧宅开展探讨，此外由于经济发展上富裕了，我能有大量模玩手办模型上的花销。而这种个人行为，恰好体现出二次元宅在成长的过程中产生的转变，这就是新老二次元客户的差别。”
相对性于王全比较确立的二次元群体界定，曾龙文心中中的二次元群体面更为开阔。如今另外在做腐女小区的他觉得，年青的、关键的游戏娱乐消費群体能够通称为二次元，另外这儿常说的年青是心理状态上的年青。曾龙文写：“我十二年就进到这行，那时这一领域还叫动漫行业，而来到十五年就改为说二次元了。乃至有一个巨头跟我玩笑说：假如有一天你恋情了，那麼这一事你也就变成。”
二次元是一种文化艺术
二次元一直以来称之为“二次元文化”，为此来差别于主流文化。但在现如今，二次元文化愈来愈多的出現在群众视线，而且这一社会现象身后相匹配的是将要变成社会发展主要的年青人。让“亚”文化艺术，这一叫法，早已名不符实了。
高晓虎觉得，从范畴的视角去给二次元画像得话，二次元是我国现阶段的一二线城市青少年儿童中比较高档的文化艺术。每一代的年青人在成长阶段中，都是有六七种在年青人正中间相对性流行的文化艺术。这种文化艺术随着着时间流逝和经济收益提高会产生新的用户价值和经济收益。相对性于山寨文化、乡村非主流文化艺术和白莲花文化艺术，二次元文化群体相对性高品质和高档。由于二次元群体具有不错的互联网技术人口老龄化（这一收益如今早已不常见了），乘于她们的互联网技术个人行为、時间、危害，是一个非常好的复合型的客户和经济收益交接点。
除开对二次元有自身的界定以外，高晓虎还讲述了他对二次元文化观查后获得的好多个特性与关键点。高晓虎说：这一领域特性有三，第一，二次元更注重视頻图象等表达形式；第二，艺术手法比较浮夸，內容矛盾多，结构工作能力强，区格度很高；第三，二次元更着眼于给客户创造一个十分不一样的全球，合乎客户阀值。除此之外，二次元十分追求完美內容和客户中间的诉求点，是长相文化艺术的一个媒介，一部分二次元略微感官刺激的成份，但这类刺激性男孩和女孩分别要求各有不同。
做为生活习惯的二次元
假如二次元是一种生活习惯，那麼，这类二次元化的生活习惯是如何的呢？
腾讯动漫的徐志薇觉得：“像九零后零零后那样一群人在影象化照片化的时期中长大了，从丘脑大开习惯。等她们发展起來，她们一代人的全部生活习惯便是二次元化的。因而，大家觉得二次元是一种对待难题与事情方法的生活习惯。”
另外徐志薇还共享了她取决于二次元群体触碰全过程中的一些感受。她讲：“二次元群体，在大家触碰来看，平行时空是厚厚的的。假如随便的去嫁接法，界定她们，那麼她们会感觉，‘你是谁呀？为何界定我’。另外，她们也是很具备理解能力的一群人，要是他人重视她们，想要与她们沟通交流，她们是非常好沟通交流的。”
与她观点类似的也有乐游资产的段斌。他觉得：“二次元，把它看作一种生活习惯更加适当。了解了这一点，要项目投资二次元的项目投资逻辑性就主要是二点：一看人，二需看內容。”
此外，做为投资者，段斌也觉得，假如要在这个领域创投，是否二次元客户实际上没有太大的关系。他说道：“例如自己，70后，在做乐游资产以前并不明白二次元。关心这方面也是以手机游戏选择，从游戏市场往上捋，发觉娱乐产业再到发觉二次元，通过学习渐渐地入圈。”针对段斌对二次元的大量讲解，能够阅读文章以前他自己编写的体会心得。《投资人眼中的二次元与泛娱乐：五大特征、三大环节与四位一体的团队挑选》
无需担心去界定二次元
在思索从什么视角去讲解二次元时，也是有一些特邀嘉宾觉得，二次元这一界定在中国也有许多 模糊不清的地区，而且它仍在生长发育，因此 无需去担心于它的定义。
李斌觉得，二次元是一种令人表述欢乐，理想化、理想的方法。在奥飞动漫来看，她们追求完美的是一切一种可以让某一时期年青人喜欢的东西，不管这个东西是否二次元。他说道：“当如今年青人，对现实世界的不满意，促使她们的欢乐在别的地区完成，例如在二次元的全球。”
徐文觉得，二次元并沒有说白了的界线。他是互联网技术土著居民们，对內容新形势下的喜爱。中国的二次元产业链一开始，形状先别界定太确立。另外，她也说，有品质的创作者与內容不畏惧严冬，她们是这一领域金字塔式中的顶部。
做为到场特邀嘉宾中真实的90后创业者杨光，表明二次元这一定义，现阶段中国的叙述也有很多的模糊不清带。他说道：“针对二次元，是界定它为相近日本日本动漫这类著作所产生的文化艺术，還是把相近如国产动漫影片也算是二次元呢，例如《大圣归来》与《小门神》，是否当地二次元？这两个定义是有差别的。日本主题的二次元，是否雷声大雨点小，相匹配群体及其转现方法全是个非常值得资格证书的难题。我认为，《大圣归来》毫无疑问并不是二次元，但实际什么叫二次元我也不清晰。”
丛真也觉得无需太担心这一定义自身，二次元的关键是IP，大伙儿消費的也是IP。丛真从他的项目投资工作经验觉得，要让行业发展更强，关心二次元当地原創及其在二次元商品中找寻三次元世界相匹配，是2个非常好的方位。丛真觉得现如今的年青人，大伙儿会出现大量文化强国，要消費我们自己的內容。而不是日美丽的歌曲、影片这些。假如大伙儿要做这件事情，更关心当地的原創是一个非常好的方位。另外，二次元并并不是一种“亚”文化艺术，把它称作一种平行面文化艺术更加适当，平行面于三次元的文化艺术，因而二次元的一些物品能在三次元寻找相匹配。
丛真还较为了一下70、八零后与90、零零后的不同点。尽管全部的年青人都追星族，都迷剧，但以九零后为交界线，2个时期的年青人是不一样的。他说道：“70、八零后，她们追星族是想变成他人，追求完美他人眼里的取得成功。而90、零零后则不一样，她们即便 做一样的事儿，但她们最后是要变成的還是他们自己，它是不一样的。”