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受疫情的影响，我们观看电影的方式，也有了更多的选择。比如，汤姆·汉克斯的战争大片《灰猎犬号》，前几天也选择了登陆Apple TV+，而且，评价还很不错。
而昨天，一部筹备很久的视觉大片，同样正式选择了线上放映的方式，与大家见面，那就是昔日热门游戏改编的电影《征途》。
说起来，这个游戏当年我还真玩过好一段时间。而他的电影版，则是邀请了《十月围城》的导演陈德森执导，郑保瑞监制，演员阵容则有刘宪华、何润东、林辰涵、蒋璐霞等共同出演。
这部影片选择的是单片付费网络首播模式在爱奇艺独播上线，海外也在Netflix同步上线。也算是中外两开花，全球同步上映了。
在这个院线长期停摆的至暗时刻，影片最终定局网络平台上线，陈德森导演的心态还算比较坦然。
就像导演说的，在形势并不十分明朗的当下，选择线上播出，也是影片的另一种求生方式吧。而针对这部影片，大家也都会有自己的评价。
不过，更让我关注的是，这部电影带来的某种可能性。
毕竟，电影版《征途》的投资，非常大。
据介绍，电影版《征途》总投资接近3亿，即便放在院线电影里面，这也是大量级投资的影片，而在网播电影，更是把整体投资规模提升了几个量级。
这意味着什么呢？
意味着，在各种所谓大制作、大特效的网络电影洗礼之后，我们终于迎来了一部真正的网络大制作、线上特效大片。
因为，这《征途》本就是一个完全为院线准备的电影。
本片导演陈德森，曾执导《十月围城》《紫雨风暴》等热门动作片，有着非常丰富的院线大片制作经验，当年看他的《十月围城》，还是非常燃的。
而本片监制郑保瑞，更是近些年在内地院线中，非常活跃的一位中生代导演，有很多票房大片经验。包括《征途》中有一些非常血腥暴力的场面，感觉也是有他的功劳，颇有其当年动作片的感觉。
更值得关注的，其实还是影片的幕后团队。本片特效启用了曾负责《流浪地球》的后期视效的MORE VFX公司。据介绍，MORE VFX从2017年6月份剧本创作时期就开始介入项目，2019年8月结束，制作历时两年零两个月左右时间，光参与特效制作人员数量超过600余人。
这样的阵容配置和特效场面，显然不是以往网络特效电影可以比拟的。他们都是院线级别的。而从最终影片的特效和制作呈现，也都能看得出，是花了功夫的。
所以，特效大片《征途》最终登陆网络平台，与观众见面，也是有其意义的。
疫情期间，对于观众来讲，最大的变化，是改变了观影习惯。无论是国内几大视频平台，还是Netflix、Apple Tv +等海外平台，在用户订阅量和观看量上，都有一个指数级别的增长。
越来越多的用户，开始选择在网络平台观看电影和电视剧。那么，针对网络平台而呈现的影视作品，显然，也需要一个制作方面的升级。
就好像，最近诸如《灰猎犬号》等非常多北美院线影片，最终也是选择了网络平台播放一样。
平台，终究只是平台。但平台，不该成为制作的壁垒。
就好像，院线片就一定要投资更高，网络电影就一定低成本？
这样的想法显然是不对的，之前Netflix同样投资过很多大片，并在自己的平台播出。。
而在当初，内地网络电影的野蛮生长期，大家似乎都把网络电影视为投资更低，无法登陆院线的降级制作影片。大部分制作费用在150万到250万之间，在内容上找噱头，院线电影一天就拍三个镜头，网络电影要拍六七十个，拍个10到15天完事，靠擦边球“以小搏大”。
而当我们进入2020年，在网络电影的发展进入第7个年头，也不该只追求“6分钟标准”，即在前6分钟拼命塞各种诚意和噱头，6分钟之后就特效全崩的惯性想法了。
于是，《征途》电影版，或者可以给网络平台播放的视觉大片，提高一些标准。它也在探索着网络视觉大片的更多可能性。比如，在制作和特效方面的全面提升。
影片根据巨人网络同名经典游戏改编，是一部奇幻动作冒险类电影，而征途这款游戏，到现在刚好15周年。本片主角是东一龙（刘宪华饰）、楚魂（何润东饰）、金刚小妹（林辰涵饰）、碧奴（蒋璐霞饰）四个人，剧情模式套用了奇幻冒险片的设定。在中州北燕南赵两国争雄之际，几个人参与竞技大赛捍卫国家的故事。
视觉特效部分自然是这部奇幻大片的主要卖点，影片基于网游中庞大的世界观设定，再现了游戏中的清源村、凤凰城、兽王谷等经典场景。
而这三大主场景整体保持着东方文化色彩，又各有差异。东一龙和楚魂蛰伏的清源村，居民岩壁凿窟建房，突出了整体的高、险、干涸。
聚集南赵八大家族的凤凰城，虽说整体风格参考了尼泊尔古建筑风格，但比较有意思的，还是其中的很多细节。
比如最外围是中国古典建筑，中间是层层叠嶂、重重机关设计的建筑，一览众山小的凤鹰台，用来瓮中捉鳖的凌烟阁，包括那个“飞机”（这里有点搞笑），都符合操控南赵实权的关太师的人设，反派大boss、阴险的“发明家”。
以及，最核心的竞技大赛的斗兽场，既有西方古罗马斗兽场的轮廓，也有东方的武侠神怪片元素——铁网的下层是密密麻麻的尖刀。
总之，凤凰城适合做大量特效破碎、坍塌、群集等元素，最终呈现也是如此。
兽王谷则是一个以岩石为主要材质的自然类环境场景，岩穴的纹理都专门做出来了而内部则细分出植物区、龙区、孵化室、追蛋区、卸龙冠等区域设计得比较有层次感。
以视觉特效来说，生物类的特效自然是最难做的，其毛发、肌肉运动与人类的互动等等的逼真性，都是后期特效面临的挑战。
片中的三大神兽也各有特色，最早出现的沙漠巨蝎，算是开胃前菜，造型偏向魔幻风格，沙漠穿梭的动作性镜头比较凶险逼真，楚魂后面烤蝎腿，又调节叙事节奏，有些中二风。虎獒的形象，应该是最难做的，因为很写实。毛发处理逼真，在竞技场的部分，动作设计也不错。
其中兽王的设计算是最受欢迎的，因为有情感交流、让人怜悯。兽王是一个类似巨龙这样的生物，撇开它的皮肤质感、爬行设计，以及那卸除王冠后带血的额头，比较有意思的是做了性格设计，它孤傲、阴郁却不邪恶，与主角东一龙甚至还有眼神和情感的交流。
而在剧情方面，影片也试图去解决一个动作类影片都会面对的问题：
为何而战？
实际上，很多动作片，都是在为打而打，单纯堆积视觉冲击，为了放血浆与展示暴力。实际上，打斗本身，还是要有一个作战动机的，也就是：为何而战。
只要把这方面，稍微能做出一点东西来，那些燃的、情感的元素就能出来一些了。
比如，《征途》中有四个主要人物，野种东一龙、逃兵楚魂、没有族徽的小妹、贱奴碧奴。
其中两位男性角色承载的都是家国的线索，而楚魂更背负着复仇的动机；而两位女性承载的，则是个人尊严与自由，同时，还有对身份的追寻。
东一龙这个角色，是非常典型的成长型英雄形象。但他的成长主线，是一个爱救人且不断救人的过程。他救蜥蜴家族的人、救竞技对手、救南赵国王，甚至救兽王，还要把蛋送回去……
总之，对这个角色的处理，其实是既中二，又有点燃的。
其实，反乌托邦厮杀类的故事，我们已经看过很多了，从《饥饿游戏》系列到《移动迷宫》等等，其中的套路我们早已熟悉，东方古代背景下的冒险闯关游戏的情节设置，我们也基本了然于胸。
但在《征途》这个少年英雄远征残暴世界的故事中，其实比较戳中大家的，是“残暴”在两个女性角色身上的体现，而这种设计又恰恰是女性角色的高光时刻。
金刚小妹刚出场，以为她是一个跟东一龙cp的女主角色，结果，却全然不是。
而小妹最后被反派boss生撕头发那场戏，更是有戳到观众。
而碧奴，则是一个贱奴的设定，被解救后她总是处于一种远处的、角落的窥视视角，反而有点暗中保护男性角色的意味，出场在笼中与女性互杀，跟结尾被虎獒撕，一样惨，没有副本。
将残暴嗜血的手法放置在女性角色身上，痛感更能放大一百倍吧。
总之，在基于更大量特效制作的基础上，《征途》讲了一个冒险的故事，虽然仍有很多遗憾，却还是网络平台视觉大片的一个标杆。
虽然，影片最终选择网络平台播出，其间可能还是有很多意外和巧合的元素。但是，还是希望，这样的电影，可以给网络平台播出的视觉大片树立一个技术上的标杆。
而以后的网络电影，也真正可以用院线级的标准来做要求，除了播出平台不同，其他，并不该有什么区别。