《新·超人力霸王》导演樋口真嗣现身高雄电影节分享 40 年特摄片经验

2022 高雄电影节影剧国际讲座於 22 日迎来《正宗哥吉拉》、《新·超人力霸王》导演樋口真嗣，分享近 40 年的特摄创作生涯，公开结合日本传统的特摄美学和社会现象，持续惊喜新世代影迷的秘诀。以风格独具特摄视觉闻名国际的他，新片《新·超人力霸王》由庵野秀明撰写剧本。非常喜欢台湾的樋口导演表示，平常不喜欢花钱出国，都是工作需要，疫情之前每年都会来台湾 4、5 次。这次来台前，正好看了《咒》，突然发现怎麽跟自己认识的台湾截然不同。  

  　　讲座中全场笑声不断，观众都被樋口导演的幽默感染，过程中时不时就传出掌声。樋口导演开心喜欢观众反应，觉得很有趣。促成这场讲座是因为日本新月映象进驻高雄流行音乐中心，有全台湾最大动态捕捉摄影棚，新月映像的小谷社长也因此撮合这次讲座合作机会。  

  　　以《正宗哥吉拉》获得第 40 回日本电影学院奖最佳导演的樋口真嗣，在 40 年前入行，加入第一代哥吉拉制作的剧组。受到美国类型片像「星战」系列影片的影响，开始思考日本特摄片的转型。平成初期，新式拍摄模式结合 CG 动画的提案吸引投资人的注意，因此有机会当上导演。在日本如果要当导演，通常要从助手开始熬很长的时间才有机会，他开玩笑说：「不好意思，先插队了。」提到如何拍出真人与动画平衡的电影，樋口导演玩笑称，自己是失败的那类型，最好的方式就是不要拍这类型的电影。特摄的定义就是藉由「特别拍摄」的手法，来创作出普通摄影无法呈现的意象，而技术虽然重要，更重要的是想像力和创造力，樋口导演的工作即是将想像化为真实。     　　讲座上他也分享许多影片与设计图、设计手稿和 CG 模型制作过程，甚至公开在作品中未被使用的素材。导演首先讲述特摄技术从以前到现在的演进，再延伸至日本的特摄技术的演进，用一部影片让观众更了解日本特摄电影的历程。影片放映过程中樋口导演也会做讲解，和观众开玩笑，影片中放到樋口导演的作品和经典角色时观众传出惊呼，影片结束也引起热烈的鼓掌。导演也按照时序介绍了三种时期的哥吉拉，让观众了解不同型态的怪物是怎麽被设计及创造出来的。  

  　　樋口导演表示想做的电影都在「卡美拉三部曲」中完成，也提到特摄不只会拍摄虚幻的东西，也会拿来拍天灾人祸，而以画面来说拍摄事故其实是更困难的，因为不能让观众发现破绽。因为时代不断在改变，海外带来很多冲击，让日本开始创作出很多东西，所以导演创作前期其实是先去学习海外精湛的技巧，再来做变化，而在日本，特摄作品已经从电影慢慢转为电视剧，电影也因此衰退，不过在特摄盛行拍摄的年代，日本很愿意出资拍电影。   　　最後樋口导演也提到最新作品《新・超人力霸王》的制作，因为想接近超人力霸王的原始样貌，导演也找了当时饰演超人力霸王古谷敏来制作动态捕捉的画面，拍摄过程中也曾有所犹豫，这些心路历程都反映在作品当中。  

  　　2022 高雄电影节於 10 月 14 日（五）至 10 月 30 日（日），在高雄市立图书馆总馆、内惟艺术中心、高雄市电影馆、喜乐时代影城高雄总图店、VR 体感剧院、驳二艺术特区 P3 仓库、梦境现实 MR 沉浸式剧院登场。购票请上年代售票系统「高雄电影节专区」。