内容速读：
巴哈姆特这次受到邀请，访问到即将於 9 月 16 日在台上映的《新·超人力霸王》导演樋口真嗣，藉由访问过程请导演大谈对於《超人力霸王》的热爱以及拍摄过程中的种种秘辛，以及这次改编电影的重点 ，接下来就让我们藉由访谈内容来一探本作魅力。不过这次负责《新·超人力霸王》编剧的庵野秀明，过去有许多将影集或动画改编电影的经历，所以藉由他的经验与点子可说是十分安心且可靠。
巴哈姆特这次受到邀请，访问到即将於 9 月 16 日在台上映的《新·超人力霸王》导演樋口真嗣，藉由访问过程请导演大谈对於《超人力霸王》的热爱以及拍摄过程中的种种秘辛，以及这次改编电影的重点 ，接下来就让我们藉由访谈内容来一探本作魅力。
樋口真嗣为日本知名导演、特摄导演、以及分镜家，过去曾参与过《海底两万哩》、《日本沉没》（2006）、《进击的巨人》、《正宗哥吉拉》等多部作品，这次由庵野秀明负责撰写剧本，并且交由樋口真嗣执导，重新诠释 56 年前的电视剧系列作品的《超人力霸王》。
以改编作品为例，由於电影基本上都是以 2 小时左右的长度表达，但是《超人力霸王》原作则是以 30 分钟的影集模式讲述故事，因此这在改编作品上会是一个比较大的挑战。不过这次负责《新·超人力霸王》编剧的庵野秀明，过去有许多将影集或动画改编电影的经历，所以藉由他的经验与点子可说是十分安心且可靠。
具体上来说，这次的电影里面宛如一个个篇章串联而成，而在人物塑造上，除了超人力霸王本身、超人力霸王的人间体以及周遭夥伴，他们人际关系的变化以及特色，进而衍伸到祸威兽与外星人、或者是其他地球之外的生命体让他们以阶段性的方式出现在电影，最终将它们串连起来成为一篇长篇故事。
针对选角过程中是否有发生甚麽印象深刻的事，导演表示，这次选用的演员他们平常拍摄的作品类型主要都是以写实电影的为主。而在拍摄《新·超人力霸王》的过程中，需要非常全神贯注在角色里面，如果稍微有一点分神就会让演员跟观众拉回现实，所以拍摄时必须保持着非常专注的态度。
谈到对剧本的感想时，樋口真嗣认为，当初他拿到剧本後，认为应该要尽量地维持作品原貌，并且一滴不漏的传达剧本中对《超人力霸王》的爱给观众，这也是他认为拍摄这部作品最大的义务与使命。
也因为剧本很完整的关系，所以当初他对演员传达的概念就是就是不要怀疑故事剧情、坦率的全部发挥出来就好。不过有特别跟演员沟通的是，《新·超人力霸王》故事设定上，人类比起现实中存在的人都更加进化，以及跨越了国家与民族的藩篱，像是乌托邦的存在，而电视剧《超人力霸王》的世界观也有这样的部分存在，人类跟人类不会互相争夺，不会怀疑彼此，跟现阶段的地球人不一样，就像是大家所向往的世界。但是某天从外星出现的生命体觊觎着地球领土的外星人出现，因此人类与外星人展开了抗争。
聊到过去拍摄《正宗哥吉拉》与这次《新·超人力霸王》是否有甚麽不同时，樋口真嗣意外的觉得没有。不过对他来说，将过去在《正宗哥吉拉》做不够好的地方进行改善、做得好的部分继续沿用是个重点。
不过，《新·超人力霸王》距离《ウルトラ Q（暂译：超意象之谜）》以及《超人力霸王》已经隔了超过 60 年的时间。虽然不到时代剧那麽夸张，但也绝非现代的作品了。因此要重新诠释《超人力霸王》并且得加入一些现代生活才有的部分，像是网路议题、个资、政治面的部份，樋口真嗣在拍摄《正宗哥吉拉》时也是从这部分着手。但是相较於《正宗哥吉拉》，《新·超人力霸王》有个部分更难以操作，由於剧中出现了会说人类语言且比人类更睿智、更高科技高文明的外星生命体，因此他要怎麽用具有说服力的观点表达故事并且融入世界观中，让他在拍摄过程中想了不少。
访谈过程中我们也请樋口真嗣导演分享自己在《新·超人力霸王》中喜爱的祸威兽与外星人，他觉得这次在电影中登场的每只祸威兽都很喜欢，但真要说的话应该就是加勃拉这只祸威兽。虽然最初是以原电视剧中的造型进行设定，涅罗刚也是如此，但是如果考虑到本作的设定，以原电视剧中的造型登场感觉形象说服力会不足，因此他们在原本的造型上试图配合这次剧本的要素，变成现在大家在电影中所看到更具有说服力的加勃拉。
聊到自己最爱的《超人力霸王》系列时，对於樋口真嗣来说是《归来的超人力霸王》这部作品。因为他当初看《超人力霸王》的时候不是首播，而是电视重播的部分，因此他周遭的大哥哥们已经看过了，所以说对他们来说不是那麽新鲜的东西，在导演心中也会知道这是重播的版本，因此有种像是大哥哥他们承袭下来的旧衣物那感觉。直到 1971 年的《归来的超人力霸王》开播，每集都是全新的内容、全新的体验，内心会有种下集不知道会有怎样的故事、甚麽怪兽登场的雀跃感。对於喜欢超人力霸王的自己来说，虽然明知道《归来的超人力霸王》不是为了自己而播的，但就是有种超人力霸王是为了自己而回到电视上的喜悦感。
这次与庵野秀明携手制作《新·超人力霸王》，樋口真嗣觉得庵野秀明热爱超人力霸王的程度远胜於他，过去庵野秀明就有写过超人力霸王的东西、甚至是自己饰演过，因此当初看到剧本时就感受到他「比全世界任何人都还要热爱这部作品」的感觉。而在与庵野秀明合作拍摄《新·超人力霸王》时，最让樋口真嗣感到冲击的是，由於剧中需要运用到动态捕捉的技术，他们请来了古谷敏负责做动态捕捉，因为他们认为古谷敏才能呈现出超人力霸王那独特的氛围与动作。不过等古谷敏演完之後，突然发现庵野秀明也穿上了服装并且说出「我也要演」的那当下，应该是让他感到印象深刻的事情。
聊到特摄的魅力时，导演认为这是一个很难一言以蔽之的问题，特摄是把现实中存在的东西转化後，变成现实中不存在的东西，可是又得让他看起来像是现实中看似存在的东西。对於影像工作者来说就是得让特摄看起来像是现实存在的东西，纵使它是虚构的，因为这东西不会飞在空中、也不是实际存在的事物。但就算在故事中只有一瞬间，就是会希望有那一瞬间让你觉得他很像是现实存在的事物，虽然也有可能你在作品中找不到那瞬间。但导演认为所有喜欢特摄、或者是会看特摄的人而言，应该都是一直在寻找这感觉。
-
谈到经典 IP 改编真人版作品时，樋口真嗣表示，以他自身的角度来说，能理解粉丝不喜欢将作品做真人版改编或翻拍的感受。但是以工作角度来说，现实面中有许多问题需要解决，首要处理的就是片长问题，原作故事常常都有庞大的故事量与世界观，对於人物是否有办法完整纳入电影、而藉由原作才能呈现的部分，像是世界观之类，是否能藉由真人版完整呈现这几点都是需要考虑的。虽然他过去也执导过几部作品，不过时常还是会对这点抱持疑问。但以导演的角度来说，理解作品的最好方法还是去读原作。但是他也会尝试着以自己的方式让呈现效果是能让观众比较可以接受的，或者是藉由一些新的手法或者场景，让电影成为一部有别於原作的作品，粉丝也能看的开心。
由於樋口真嗣过去曾担任《平成ガメラ 3 部作 (暂译：平成加美拉三部曲)》的特摄导演，因此媒体也问到是否会想要重启《平成加美拉三部曲》系列的拍摄。导演觉得，由於当初参与拍摄的时候很年轻，如果现在回去掌镜的话，不知道自己的心态与当初会差多少，因此如果可以还是会希望多让年轻人尝试。但是如果有人找他拍摄还是很乐意的，因为可以尝试当初有想要尝试却没机会实现的部分。
访谈尾声，我们也请导演聊聊这次《新·超人力霸王》的卖点并对台湾的粉丝们说些话。他认为 《新·超人力霸王》是一部进戏院看才可以好好体验乐趣的作品，因此希望大家能进戏院看，请大家自行寻找电影的卖点所在。
樋口真嗣说，如果不是因为疫情的关系，真的很想前往台湾与台湾粉丝见面。难得电影在台湾上映，真的很可惜。他个人私底下其实是台湾的铁粉，过去虽然有几次前往海外工作的经验，平常比较少有想要前往海外旅游的动机。但明明不是工作，却因为个人的因素四度前往了台湾，品尝美食四处走走逛逛而爱上了台湾。对他来说，台湾真的是一个很特别的地方。
除了他之外，他的前辈们也很喜欢台湾。而台湾过去也做过不少特摄作品，像是 1975 年《金刀斩怪魔》以及 1977 年《笕桥英烈传》，当初特摄的技术比日本水准还高，真的很让人惊艳。直到了现代，台湾还藉由《东离剑游纪》将传统的偶戏以全新的方式呈现，看到戏偶藉由呈现许多精彩的动作戏，真的是带给创作者不少刺激。因此他也希望之後有机会能跟台湾有更多交流，并请大家多多指教。
