如何评价周杰伦(周杰伦是穿越者的证据)

中午企业召开会议，某君聊到自身学校时玩摇滚乐队的事情，说，兄弟跟乐团一起唱的是Suede，自身登台表演唱的是周杰伦。

这要我想到自身学校时第一次跟随乐团出来表演的历经，一群人坐下来租入的破公交车开到一个小县城里，车里一群大金属材料，我一路哼着《爷爷泡的茶》。

这就是周杰伦对大家这种中国八零后的危害，就算像我这样一个床前贴紧涅瓦纳、枕舒张压着颜高手、心里装着碎冬瓜的摇滚青年也无法置之度外。

那时候实际上周杰伦还没有真真正正牛叉起來，尽管如今大家都对他的前三张音乐专辑赞叹不已，但对比之后开天辟地、不可一世的周杰伦，十年前的他还仅仅问世的一个奇才罢了。直至2003年的《东风破》逐渐，他才变成“中国风”的全员品牌代言人，并打开了一个是自个的时期。

不容置疑，以往十年来，沒有谁像周杰伦那般给华语乐坛流行歌坛产生过那百思特网么多的干扰和异议。从说白了物品合璧的“中国风”到不求甚解式的rap，从吐字不清到辣妹子辣，这当中自然包含方文山的歌曲歌词，一切的一切，最终造就了传统式唱片业时期最终的光辉。

是的，周杰伦的十年，也是唱片业极速坍塌、歌曲领域快速转为数字音乐的十年，周杰百思特网伦2005年的音乐专辑《十一月的萧邦》开庆功会公布全亚洲地区销售量超出250引马镇，到2014年，台湾省早已很少有音乐专辑破10万了。

可是针对周杰伦而言，这一切早已不重要了，借助流传一时的“中国风”、借助各种各样异议、借助教材、借助影片、借助央视春晚，他早已取得成功的把自己变成了一个深深地印记在时期里的标记。可是我有兴趣的，是他对中国年轻一代歌星的危害，后弦、许嵩、徐良、汪苏泷，也有各种各样服务平台上这些不知名的网络歌手们，从她们的歌曲里，大家听见的满是周杰伦式的艺术创作逻辑性。

这就是为啥觉得周杰伦比天后在歌曲上更有竞争力的缘故。早期有七零后老前辈发文，称八零后太乖，沒有“叛变”，可是我发文辩驳称，周杰伦便是“叛变”的一员——可以把趾高气昂的宋祖英拉掉跟自个玩REMIX学跳舞，这还不够“叛变”吗？

在那一刻，周杰伦早已确立了自身在中国时兴文明史上独一无二的部位。

在这里我不会点评状况的好与坏，华语乐坛流行歌坛的事情从来都不是某一类歌曲、某一个人的好与坏，反而是几乎就不足多样化，是二次元文化和主流文化中间欠缺流动性。

但这种跟周杰伦都早已没有什么关联了，因此他理所当然的完婚来到。

作者介绍：陈贤江，艺名耳东，杰出新闻人，新歌曲产业观察创始人，号tak百思特网off