秋天里遇到一本好书

　　读刘君的《为文有时》，第一感觉便是“心素如简，文淡亦如菊”。在这个日趋心浮气躁的文学界上，一个人和他的文本，能给人一种那样的印像，委实不容易。
　　还记得十四五年以前，我的一篇短文在《丰收》副刊发布，豁然排在几个名人的前边。那时候我还没有正式开始创作，在文学界上籍籍无名，与刘君也未曾谋面。直到之后相遇，我询问为何把别人的手游大作排在我这篇小敏后边？她恬淡地笑着，说“我只看文章内容，不要看姓名”。我内心马上将之引火同道。十多年以往，这一份情义疏疏淡淡的一直持续迄今。这期内她持续以让人意外惊喜的方法，呈现着她各个方面的造型艺术技能，起先她的书法艺术，秀气中透着沉稳的古香古色，随之是她的画，水彩画的构图法和图形间悦动着国画的写意画精神实质和韵致，之后便是这一部《为文有时》了。在金色的秋天，与一本好书相逢，真棒，好美。
　　困于“编写笔记”的方法和篇数，这本书所百度收录的短文大多数操纵在一千多字，但创作者擅于“田螺壳里做道场”，在比较有限的乾坤里闪转腾挪，把一个编写的情结和文本撰写得顺风顺水，读来不但没什么紧凑感，反倒会时常感悟到委婉多彩多姿的阅读文章艺术美。刘君的《为文有时》再度证实，文学类之美在诗意和文本的运营与设计构思，没有篇数之长度，小篇什里仍然能够 有美丽存焉。
　　《为文有时》中的《美得来不易》，由济南市之美写到找寻美、赏析美丽的感受，从而在“理想洒进实际的一瞬间”，感受凡俗日常生活社会学之翼、文学类之翼的恍然浮现，并依靠这一金光闪烁，将在庸常生活状态下来之不易的美，轻便地转换为创作者金庸小说丰厚可听可嗅可触碰的文本之美。在这部集子里，那样洞若观火的撰写俯拾皆是，一个汇报楼底下玉兰花开了的电話，一次编稿的心里打动，一趟轻松自由的旅游，一片不期然而至的窗前的海景，都能够凭着创作者心里的平静清澈，照见纷杂人世间里的静谧之美。
　　阅读文章全过程中，有那样2~3篇题型相仿的笔记起我的留意：《停下来》《让时间慢下来》《以慢对抗》《慢下来》。光看这种题型，就能感觉到，创作者想要她柔弱的肩部，用她手上的笔，与这一社会发展的心浮气躁、与时下文学界的心浮气躁抵抗。通过这种凝聚力着本质能量的题型，能见到创作者弓起身体逆风前行的坚定不移。这一份坚定不移来源于她创作时的本质恬静。
　　《停下来》有那样一段极具妙趣的文本：“大家忘了，每日仅仅急匆匆而焦虑情绪，像小乡村那只蒙上双眼的驴，只了解绕着石滚转圈，忘记了实际上能够 慢下来，能够 将脸部的布解开。”文尾创作者写到：“敲这种字时，更是贴近傍晚，我也要停一下，去看看五分钟日落，让那溫暖的光源越过人体，点亮生命。”在这里抹日落余晖里，我沿着创作者的构思想起，大家这种以坐功而出名的作者，能否能从这些满天飞舞满地跑的，或许确实并不是不可或缺的纷杂中摆脱出去，冲着窗前的天上发一会儿呆呢？刘君在《让时间慢下来》那样劝导大家：“性命并不是百米赛跑，让時间变得慢一点，看得越低，见到的很有可能越多。”终究“生活是用于过的，也是用于想的，如果你从岁月的坛底把哪个发醇的物品捕捞出去，那个东西才忽然变成文学类。”（《以慢对抗》）不用再多摘抄，刘君用文本使我们觉悟，抵抗心浮气躁很有可能不用加强自身，只是应当有目的地减弱自身，在减弱的全过程使得心里恬静出来，文学类也便随着恬静。如同现在我捧在手上的这部《为文有时》。
　　从某种程度上说，文学类便是文本，是文本的表达形式和主要表现姿势。《为文有时》的語言姿势是自得的随意的，展现出一种朴素之美。“可我还是更想要，一次次翻山越岭，为了更好地那有可能的不期然的巧遇；一次次回家，舒心于溫暖守望先锋的灯光效果。电脑打字的这一瞬间，我忽然想到哪个滚石上山的西西弗斯，居然不那麼怜悯他了。”它是《为文有时》开场之作的末尾。创作者想表达什么呢，好像已不那麼尤其关键。刘君并沒有给文本做雕镂，因此也就沒有人为因素地设定读写障碍或新手入门导向性，阅读者便能够 凭着自身的经验和判断力到达文本最深处，反而使阅读文章的了解在不一样阅读者那边，拥有不一样层级的意绪。刘君文本的朴素，是材质洪亮的，途顺而无失含蓄，不一样的阅读者都能够从这当中赏析到自身的景色。这更是朴素的风采和能量所属。
　　朴素的文本必定是控制的。这控制是不露声色的谨慎反复推敲，是热闹沉稳的素净。刘君在《你对花的好，花知道》一文中的这一段文本，能够 看作对这一见解的阐释：“文本和花一样，也必须室内空间来保持吸气，并且必须以深吸气来确保进攻的速率和能量。”《为文有时》的語言维持了“进攻的速率和能量”，产生了阅读文章的尽情和艺术美，而又有观念的充足室内空间。
　　（创作者系中国作协vip会员、原济南中国作家协会副书记）

原题目：金色的秋天碰到一本好书