大浪淘沙始到金
“工农兵协同起來向前走，万众一心!”
这首歌广泛流传的《工农兵联合起来》，栩栩如生主要表现了二十世纪20年代革命志士的豪情壮志，从大中型舞蹈表演诗史《东方红》唱到众所周知的影片《大浪淘沙》。
我报名参加《大浪淘沙》拍攝是1963年。由于各种各样缘故，影片一度停拍，直至1965年才进行拍攝，1977年同观众们碰面。
它是新中国第一部体现大革命时期的影片，讲了4个年青人在改革浪潮中追求完美、拼搏和分裂的小故事：1925年，青年人靳恭绶、顾达明、杨如宽，与在中途救出的拒婚的余宏奎，一同进了山东省师范学院。在这儿，她们在共产党人赵锦章教师的启迪教育下，逐渐触碰改革主题活动，并做出不一样的人生选择。在革命的舆论旋涡，有些人投身于改革，有些人却撤兵了对手。电影中，我党创立之初的共产党员品牌形象被栩栩如生地营造出去，感人至深和难以忘怀。
如同有评价明确提出的，《大浪淘沙》遵照现代主义标准，真正重现了革命前后左右瞬息万变的历史时间界面。编导者让主人翁在繁杂、凶险的自然环境中探寻、追求完美、努力，在改革的浪潮中接纳历史时间的挑选，并以不一样结果说明：中国大学生仅有在我党的领导干部下，走马列主义的路面，才算是期待之所属。
《大浪淘沙》依据朱道南囗述、于炳坤梳理的改革回忆《在大革命的洪流中》改写。电影拍攝前，我和曾任上海房产管理局领导班子的朱道南早已相遇。他是早就在1927年就添加我党的老革命，真实经历了“马日事情”“广州起义”。《在大革命的洪流中》写的便是他与老战友们早前报名参加改革的抗争历经。
电影导演伊琳是我还在东北地区电影制片厂的战友、同事。他就是我理解电影美学的启蒙老师和入党介绍人。他觉得男主靳恭绶不管外观设计還是性情都合适我演，想方设法将我调离到珠江电影制片厂。
原稿台本名叫《在洪流中》，由伊琳协同朱道南和于炳坤改写，打磨抛光到第五稿后叫《革命洪流》。在改写中，伊琳另辟蹊径地以四兄弟义结金兰为引头，与原先写实性的回忆关键剧情进出非常大。夏衍看了台本后，提议以剧里好多个年轻人的不一样人生之路来确立影名，最终以“水之梦始到金”为构思，命名为《大浪淘沙》。
赶到珠影厂后，我依照伊琳电影导演的悉心指导，对营造靳恭绶下了许多 时间。我拍这一部戏时30岁，所有拍完三十五岁。照理说，跟剧里男主具体的年纪差别很大。为了更好地让自身看起来年青，我每日一大早醒来，就围住宅院慢跑，提升体能锻炼。有一次，拍了一整天戏，大家各个饿到头晕眼花。饰演名人老大哥的简瑞超，从河中摸了摸许多鱼，大伙儿赶快用洗面盆装起來，捡些野草干枝，架起來用火炖熟，才美美哒过饱了一顿。
大家的外景摄影来过长沙市、济南市、青岛市、武汉市等小故事发生地。电影中取回英租界的戏，是在天津五大道拍攝的，由于具体的地区早就并不是往日样子。这次戏场景非常大，规定当场报名参加的人民群众许多。天津市相关层面特意准许封禁了五大道的一条街，搭景职工当晚布局成当初的武汉汉口江岸中国海关。除开群众演员，天津市各文艺团体的很多知名演员都出了镜。
在济南市演戏时，有一场戏必须马队，济南市找不着，就从边防部队调过来8匹兵马实拍视频。历经电影导演的设置，再再加上视频后期制作时摄像镜头剪辑的解决，好像有数十匹马出現一样。我还在济南市老火车站讲演的压暗登场，就一两个合理摄像镜头，也是瞎折腾了半天。伊琳电影导演的规定确实严苛。
到1964年9月，《大浪淘沙》的第一批样照清洗出去，开头和结尾的一部分实景也没有拍。此刻，我忽然眼睛看不到物品了!
那一天恰好是拍“马日事情”的戏。我身背史进饰演的受过伤的教师赵锦章，一层层逃过反贼的严实抓捕，赶到一处废料库房。迅速反贼袭击回来，我连忙打开窗户，想拼命把赵锦章背出去，可对话框被一根根铁丝焊去世了。
实拍视频的铁丝是用橡皮擦制做的游戏道具，我务必作出很用劲的模样。那时候，在窗前的摄像镜头正对我，我绷着脸，咬紧牙，铆足气力扭弯铁丝。只觉得，血往头顶部一个劲儿地涌动，我也两头晕眼花，晕倒了。更槽糕的是，大脑很保持清醒，了解大家陆续来扶我，却哪些也看不到。
之后医生说，它是连日疲劳，又比较严重欠缺一切正常的营养成分提供而出現的眼盲，历经一段时间调理，能够修复正常视力。卧床休息，短时间又不可以演戏，大家的拍攝只能推迟。
仔细的观众们可以发觉，我还在这部影片里，不一样的情景，乃至同样连贯性的剧情中，瘦胖显著不一样，便是反复再次拍攝的原因。谢谢摄像师费尽心思，用不一样的停机位和视角，尽量地克服障碍。
《大浪淘沙》从改写、拍攝直至改动发售，可以说一波三折。周恩来总理亲自顾及电影的拍攝和改动，陶铸朋友曾4次亲临现场。在有关领导的提议下，大家了解到，影片尽管是叙述历史时间，但故事片彻底有别于纪实片，一定要综合性，要选择，要造型艺术生产加工，无须局限于历史大事件，影片形象化才漂亮。
早在电影筹拍时，摄制组就以团体的为名写信陶铸朋友。大家这一戏，写的是1925年的事儿，而陶铸朋友报名参加过1927年的广州起义。小故事不一样，时代基本相同，大家想请他讲下早前报名参加改革的历经。之后，陶铸朋友赶到珠影厂，畅谈人生了他当初报名参加改革的状况、广州起义的亲身经历，还详细介绍了体现那时候武装斗争的回忆、中短篇小说及文章内容，提议大伙儿抽时间看一下，提高营造人物角色的水准。
1965年12月底，摄影组顺利完成每日任务时，我已经返回北京市。接着就听伊琳电影导演打来国内长途说，样照长达两个小时，多名领导干部一起到珠影厂看大片。有领导干部明确提出，靳恭绶救赵锦章一段，“不必把真正的英雄角色写出‘大力王’，能够改成用握把砸窗子，或是用别的的肢体动作来埋下伏笔”。听伊琳电影导演讲到这儿时，我禁不住五味杂陈，为这类认真细致的写作心态打动，也充分准备再赴珠影专拍。
针对这一部戏，我是历经三年悠长的守候才总算进行，当然特别关注事儿进度。之后，我获知周总理也看过样照，并明确提出很细腻的修改建议。
或许是灵验了《大浪淘沙》的影名，这一部戏反复改动，因为我十几次来珠影专拍，最后一片一个半小时上下。1977年3月，经历百炼成钢，《大浪淘沙》总算与观众们碰面!
有统计分析说，当初《大浪淘沙》的观看电影人数有20亿之多。老百姓日报发表的观众们点评说：“电影生动形象地告知大家：大江东去浪淘沙，改革的惊涛骇浪中也一直有些人落荒，有些人背叛。当然，也更有些人迎风斗浪，一步一个脚印地迈向获胜的之岸……江河不仅，海浪不息，拥有 极为充沛的活力!水之梦是历史时间的必定，水之梦是改革的真知。”它是大家想传递的核心理念。
(创作者为电影艺术家，刘澍梳理)
原题目：水之梦始到金