国产都市剧：须用“现代性”破题
近期 ，两个与“简·爱”有关的都市电视剧陆续热映，一部是“女配文”式的自主创业主题剧《星辰大海》，女一号就叫简.爱，一度收视率强悍，引发网友热议。另一部是小故事构造、人物关系与文学类 名篇《简·爱》相对高度类似的《不惑之旅》。两个剧主推“中老年”定义，都群英荟萃，令人希望，但是用户评价却都不尽如人意，豆瓣电影评分都仅有5分，这一状况非常值得思索。
中老年都市电视剧变成收视率潜力股
在时下愈来愈追求完美青春年少脸孔的都市电视剧销售市场，对焦成年人主题的都市电视剧可以说稀有外来物种。《星辰大海》刚播出不久，就由于中老年白莲花式预告段先“爆红”——2个年纪加起來快90岁的男孩和女孩主人公仍在玩现磨咖啡泼身、浇灌湿身、撩妹套路，让年青观众们看见芒刺在背，但是偏要便是这一部剧在近期电视剧收视率走低的情形下逆转，令人瞠目结舌。《不惑之旅》由于陈建斌、梅婷、涂松岩等扶持，也是有很大的人气。由此可见，最主要是二者精确的圈内精准定位。
乍一看，《星辰大海》在情节上好像是一锅乱炖，美少女简.爱忽然遭受爸爸妈妈暴亡，进而被势力眼的姑妈收留，可刚成年人就被卖去农村乡村为媳，最终千辛万苦逃离魔窟，进到大城市逐渐自身的对决巅峰。这一部剧融进了家庭片、初入职场商道、大人物九龙夺嫡，乃至也有警匪片绑票等多种多样情节，几乎是狗血剧情的大杂会，令人目不暇接。如同本剧电影制片人所言，将戏剧性原素使用完美。明眼都看得出来其身后的商业服务考虑，即使如此或是收种了一批忠实粉丝。例如有的观众们见到简.爱在马路边摊点杂活想到自身的打工赚钱岁月，有的见到简.爱一路打怪升级感觉有“爽感”，有的看大人物角逐财产戏乐此不疲……推动电视剧收视率一路飙升。
《不惑之旅》的优点取决于有一种自始至终挥散没去的文艺范儿风格。篇首便是一对中老年男女在超级雷暴中的窘境，在一种异国情调的叙述中含有某类对出世的代表寓意，十分捉人。女主角简易并不是《星辰大海》中的简.爱、《安家》中的房繁花似锦那般的拼搏型女配文，反而是温润如玉的读书人教师形象，这类清爽的品牌形象相对性较为罕见。而男主马列文也不是普遍的势利眼油腻感的冷酷总裁，反而是看起来才华横溢的出版商，张嘴托尔斯泰闭口粉刺契诃夫，让整部剧多了些书香气，叙述节奏感也过慢，终究它的总体目标观众们是略有一些要求的，也达到这一部分观众们的审美观希望。
为什么获得收视率却丧失用户评价
这两个剧虽都和简·爱有关，却远沒有《简·爱》的用户评价。细心看，这两个剧主题或是有创意的，且还有机会拍得更强，但其致命性薄弱点取决于本质自主创新的困乏。
《不惑之旅》较大的问题取决于因生涩的效仿产生的內容平凡。国外名著小故事架构能否参考?当然可以。曹禺的《雷雨》是多少就参考了易卜生的《群鬼》，可是不可以为了更好地生搬硬套故事情节方式而特意分配不符实际逻辑感情逻辑性的故事情节和角色。《不惑之旅》便是由于架构问题而造成人物塑造发生问题。尤其是陈建斌扮演的马列文，由于设置的是追求完美精神上的达到的知识分子，其家里就装满书本，遍地乱杂，但是真真正正文人墨客就非要看起来那么乱成一团吗?真真正正的知识分子会把契诃夫读成契柯夫吗?著作大量的仅仅根据看起来文学化、哲学思想化的经典台词来表现角色的常识能力和观念含义，但是并没根据他的个人行为或是详细的剧情来呈现他的历史人文涵养。换句话说他的身上最引以为豪的角色特点沒有主要表现出去，欠缺圣约翰式的风采。取得成功的造型艺术参考，必定是含有取得成功的文化整合更新改造。而剧里富家千金卓晓婷爱上穷小伙冯春生的小故事令人无法相信，观众们至始至终都难以见到冯春生一切吸引住人的优点，欠缺现实感。
《星辰大海》较大的问题出在价值观念上。尤其是方恒之一家繁杂而狗血剧情的财产争霸战，犹如上世纪银幕长久不衰的老套豪门恩怨戏。编导专业将这一家设定为马来西亚籍，尽管在叙述上拥有闪展室内空间，但是姨太太煽动孩子争风吃醋争位、为家族利益联婚，充溢了钱财与权益的去算计，一方面与我国基本国情、传统式使用价值不符合，另一方面也没有创意，越往后发展趋势越诡异，没法一概而论。
这两个剧虽喊着成年人感情主题称号，却沒有反映成年人的特性。成年人的感情世界就一定是一地鸡毛、担心厚重吗?影片《廊桥遗梦》《谈谈情跳跳舞》不也把成年人的感情拍得丰富多彩吗?施蛰存的《梅雨之夕》不也将成年人心里感情主要表现得兴趣盎然?但是这两个中老年都市电视剧却罕见日常生活喜剧片的调整，都没有呈现成年人特有的明智，反而是套入校园偶像剧的方式，再加上这些早就不会再年青的脸孔诠释合不来年纪的个人行为姿势，必定会造成占有流行审美观堡垒的年轻一代的讽刺。
国内都市电视剧疾病到底在哪儿
都市电视剧是呈现现在大都市文明的关键媒介，极权主义是现代都市文化艺术的关键。如今的国内都市电视剧，在視覺表述、服化道的设计方案上早早已智能化，可是在精神实质表述上却沒有极权主义，缺乏真实感。
极权主义的界定有很多，可是在都市电视剧里最重要的是突显人的主体作用，换句话说要体现人应对极速转变的现代社会所呈现的使用价值选择，在胆量、固执、焦虑情绪、坚毅的交错中展示出出的人的与众不同使用价值。如科技革命时期的简·爱坚持不懈“选我挚爱”的价值观，如易卜生的《海上夫人》中艾梨达要对自身的个人行为承担，这才算是中国女性的自觉性。但是《不惑之旅》中的女士却缺乏那样的使用价值呈现。女一号简易遭受未婚夫冯春生外遇退婚，她在各层面却越来越借助马列文，爸爸妈妈的房屋、小弟的工作中、自己做生意找投资，莫不是在马列文的幫助下进行，虽设计方案了她开烤串摊点的剧情，却显著不切实际。《星辰大海》中，客观性上说，从简.爱在早点店帮工至初到外贸企业这一段剧情，还颇有日常生活层次感，反映角色的性格特征，可是伴随着方恒之一家角逐财产戏发生，简.爱的主体作用受到非常大影响，狗血剧情剧情占有首要影响力，简.爱的角色主体作用沒有深层次，反而是沦落故事情节叙述的专用工具，故事情节愈来愈模糊不清。除此之外，两个剧的主人公们也是为了更好地权益可以舍弃标准，例如马列文违背良心允许岳父的需要而与前任复合型，方恒之可以违背良心与不最爱的人完婚，而冯春生为了更好地往上升乃至可以退婚，舍弃孩子姓自身的姓，苟且偷安，没什么男子汉大丈夫应该有气魄，更不见人的主体作用。
极权主义的要旨，是改进和发展，这就必定涉及到对目前条件的思考与提升。假如不可以碰触真正的现代都市文化艺术产生的痛苦，那么就只有滞留在相互指责的婆媳剧、目不暇接的商战剧、类同浅薄的爽剧层级。而城镇二元对立、贫富悬殊、母职窘境、男孩和女孩不公平、人的异化这些，都能够是都市电视剧的主要表现困扰。如今一部分都市电视剧，愈来愈拘泥于对极少数上层社会的呈现，愈来愈追求完美刺激性观众们感情的戏剧表演设计方案，偏要便是缺乏目光往下的胆量，缺乏对实际自然环境和普通百姓的关心。大家多长时间沒有见到《贫嘴张大民的幸福生活》式的普通剧了?就算是那类贴近真正生活上的邻居们，也在屏幕上基本上消失了。平常人的消退，必定造成日常生活烟火气的消退。却不知道，越发都市电视剧，越离不了火爆的生活气息。近期的都市电视剧早已逐渐在找寻切入点，而极权主义这个问题务必尽快处理，那样才可以防止造成大量有收视率没用户评价的招数剧、飘浮剧，空出思想性与表现力紧密结合的出色都市电视剧。
原文章标题：国内都市电视剧：须用“极权主义”切入点