《梅艳芳》:台后之“我”的白描与港娱巅峰的侧写
江志强出品人、梁乐民电影导演的传记片《梅艳芳》最近正在上映，有别于先前同样提材的影视剧，这部影片删繁就简，不细写星光璀璨的走到风光无限，而沾墨于台上的梅艳芳，穿越重生幕帘，踏入台上独归属于她自身的个人空间。
星光闪耀的旁观者
影片应用了很多当初的影象材料，功效之一取决于怀恋，功效之二则是做旁观者。台上卸掉妆面的梅艳芳，何尝不是一个旁观者。既是知情者，也是旁观者，这一多重身份推进了梅艳芳的寂寞。而有一个人物角色从走到到台上都一直倍伴梅艳芳，就是Eddie。
时装设计师刘培基Eddie，其扮演者是梅艳芳遗产分配中唯一沒有亲属关系的第一继承人，这层关联决策着影片挑选刘培基这一人物的缘故。在刘培基的个人传记中，也提及台上的梅艳芳处在一种孤单的情况。走到是“百刮风后”Anita，一呼百应的热血传奇，台上却仅仅是一个叫梅艳芳的平常人，孑然一身瑀瑀独行。具有性格的服饰变成梅艳芳从台上迈向走到的主要标准，而服装的设计者刘培基，好像便是舞台幕布的启帘人，装饰好台上的梅艳芳，将天之后送至走到。
Eddie与梅艳芳相遇的第一场戏，看起来是为明星做品牌形象包裝，但他问的则是梅艳芳的情感经历，这一碰触内心的情感话题，促使Eddie这一人物从一开始就归属于台上，自始至终是一个背后的拥护者，为描绘台上之“我”的内心与感情而存有。他设计衣服是因为将梅艳芳送至走到，但服饰自身是梅艳芳自己性格的阐释，性格洒脱的衣服是台上之“我”的集中体现，这种设计构思来源于刘培基对梅艳芳的掌握，服饰如同联接走到与台上的媒体，刘培基自己则立在台上，以背后人的视角解悟梅艳芳的内心。
影片并沒有把Eddie描绘为Anita从选秀节目新秀到一代天之后的守护者，反而是一个聆听者。通过Eddie的角度，影片展现出梅艳芳与Yuki分手之后的失望，避走泰国的的茫然与思考，及其穿着婚纱礼服的那一个绵软而理性的梅艳芳。孤单而寂寞，分散于舞台聚光灯以外的台上之“我”，就是影片关键描绘的品牌形象。从节奏感上而言，剧情与姿势并不急促，像叙事散文，不慌很闲地刻画颁布后的梅艳芳。
说白了工笔白描，就是将极其重要的“一夜成名”用两三个情景一笔带过。何其风光无限的成名出道时时刻刻，影片却不构建激动与热情，在“吹呀吹，让这风轻轻吹”的歌声里，情景泛了黄，好似打开旧相册图片，用老旧的影象带上观众们一同悼念往日。对于出名后梅艳芳无尽空间2围绕的人际交往，也是干脆留白艺术。当她处在台上，走到的繁华便变成纷杂，并不是是人际交往的困惑，反而是由于各自——与情侣别、与亲属别、与朋友别，都只能依靠她自身一人挺过，没有人能舍身代之。搞好饭等候情侣回家了的梅艳芳、宽慰患有大病的亲姐姐的梅艳芳、在泰国的遁世思考的梅艳芳，全是沒有舞台聚光灯、沒有呼喊、沒有伴奏音乐的梅艳芳。
一代天之后的剪影图片
Anita终究是一代天之后，她的心也许绵软但决不敏感，在追求完美演艺生涯的道路上也是固执，梅姑的人物传记再简单也不可以少了对演艺生涯的描绘。针对台上的工作发展趋势，影片挑选了好多个有象征性的人物，围绕正片的是华星磁带的经理苏先生，他是梅艳芳刚出道的领路人。
“慢演唱的是感慨万千……快演唱的是叛逆”这一段提成简洁明了而强有力。苏先生在梅艳芳的成长历程上饰演老师傅的品牌形象，牵引带着Anita向前。在梅艳芳的每一段感情中，Eddie细心聆听，苏先生则适度警觉。做为一代天之后，梅艳芳对感情的追求完美和对行业的爱惜，常常牵扯着她，苏先生的每一次提示，都是在加强梅艳芳做为天之后的百般无奈。在布局巡回演唱时，苏先生和梅艳芳一同坐到体育场馆的观众台上，苏先生讲完警觉得话就离场，诺大的场所，满界面的空坐椅，只余梅艳芳一人。在台上，无数空空如也的坐椅便那样如束缚一般缠住梅艳芳，和对她寄予了很多期望的大伙对比，个人的情感如她在界面中的占比一样，微不足道而不可屈伸。
勤奋好学、勤奋、努力……这种每个人都能够用的语汇并不能比喻台上的梅艳芳，影片将对工作进步的叙述执笔于“刁难”。感情与工作、感性与理性中间，天之后的个人空间除开寂寞与孤单，也有无穷的刁难。要想在刁难中寻找一条发展方向，便免不了选择。
当梅艳芳衣着婚纱礼服立在演出舞台上唱《夕阳之歌》，观众早已可以了解梅艳芳在那些日子月里的选择。对于是被动或是处于被动选择，也不关键，境况相悖。做为天之后，有一些物品会比别人更非常容易获得，有一些物品也会更很容易丧失。不论是Yuki或是阿Ben，做为天之后的Anita沒有与她们走到最后，但做为梅艳芳，仍然与她们渡过了一段非常值得怀恋的岁月，虽然時间如落日般短暂性。
龙都之畔屹立着一座名叫“香港的女儿”的塑像，香港人对梅艳芳的青睐与缅怀显而易见。影片中，中国香港变成了梅艳芳发展的大环境，香港娱乐的辉煌时代则是她发展趋势的小环境。
港娱顶峰的侧写
要叙述梅艳芳，就绕不动香港娱乐，梅姑辉煌成就的一生与港娱的辉煌时代拥有数不清的联络。选秀节目是港娱辉煌时代具有话题讨论的出名方法，与梅艳芳同代乃至更早，成千上万绝代风华的艺人在“港姐”中出类拔萃。梅艳芳在“第一届新星演唱比赛”中夺得冠军出名，可谓是香港娱乐的意味着。
梅艳芳的辉煌成就也是中国香港演艺的辉煌时代。80时代有“三王一后”，90年有“四大天王”，演艺圈的写作优秀人才和演出优秀人才层出不穷，演出舞台热热闹闹。火遍亚太地区和东南亚地区的劲歌金曲、危害了美国好莱坞的武侠江湖类型电影、迄今仍激起内地粉丝们追忆的诸多大牌明星，一同铸造了香港娱乐的高峰期。中国香港影人陆续北进，这时追忆梅艳芳这名“香港的女儿”，何尝不是对中国香港辉煌时代的回忆?
繁杂的政治环境和时代背景授予中国香港无法理清的都市自然环境，香港娱乐更是如此。驱使梅艳芳背井离乡的“KTV事情”，是香港娱乐繁杂的环境相悖。除此之外，97香港回归前夜的香港移民潮中，很多演艺圈人员离开海外。影片的访谈影象中的提出问题“1997年时你能在哪儿”，梅艳芳答“会在中国香港”，她毫无疑问象征着颇具爱国精神的演艺圈人员。
影片用抑制的方法回望梅艳芳绚丽的一生，没去勾勒大家已经知道的繁杂娱乐圈，反而是从刘培基和苏先生的角度下手，拔开喧嚣的谜雾，呈现梅艳芳台上的冷清与挣脱。那样的缅怀，胜于笔酣墨饱的赞颂。(创作者：彭小纯，系北大艺术学校广播电视学研究生)
原文章标题：《梅艳芳》:台上之“我”的工笔白描与港娱顶峰的侧写