《第十一回》用话剧形式表达荒诞，陈建斌的小众表达需要细品

　　由陈建斌自创自导自演，刘嘉玲、窦靖童、董成鹏领衔主演的电影《第十一回》于4月2日公映，此片故事情节用章回体分段式叙述，感情内函则用京剧唱腔、中国戏曲、诗词等多种多样原素综合性輸出，并且以“戏中戏”的叙述展现戏剧表演与日常生活的关联。这一部电影可细揣摩的暗喻之处许多，随处都由此可见陈建斌做为电影导演很强的表述冲动，但在其中蕴涵的表现力和深刻含义多种多样繁杂，对一般观众们而言，了解起來甚为比较难懂。

　　具有设计风格的荒诞喜剧

　　《第十一回》的小故事紧紧围绕陈建斌扮演的一般中年男性马福礼进行，关键叙述了一家人和一出戏中间的分歧纠缠不清。电影的导线是马福礼和话剧团中间的磨擦，三十年前马福礼违法犯罪，三十年后话剧团电影导演胡昆汀塔伦蒂诺依据这一罪案编辑了一出舞台剧。电影的主线任务是马福礼四处奔波给自己平反的全过程，而马福礼平反的原因和全过程，充满了幽默搞笑又填满人生道路况味的风格特征。

　　该电影选用了章回体小说集的分段方法，有一种看说书小说集的复古时尚味，剧中呈现的原素过多，有法理、信念、戏剧表演、人情世故等多层次的矛盾原素，电影导演陈建斌好像把很多年沉积一股脑地全倒出去给观众们喂下，在电影中保证了井然有序地呈现。《第十一回》在故作高深的小故事中分离出来了三条案件线索：马福礼与话剧团的恩怨、他的家庭琐事及其话剧团电影导演的情感。由人物角色马福礼串连起三条案件线索，伴随着马福礼平反，话剧院里胡昆汀塔伦蒂诺、金多多、贾梅怡、苟也武、甄曼玉等逐一卷进事情，她们连续发生了像马福礼大拖拉机滑档一样的荒谬事情。

　　真性情芶也武荒谬在喝醉后，唱着《奇袭白虎团》把演出团里的人逐个打趴，随后低贱地公然念致歉信;金多多的荒谬是意外怀孕了男性回绝承担而迫不得已打胎;金财玲的荒谬是为了女儿的人生道路，为自己绑枕芯装作怀了二胎，而且为了更好地不许马福礼有凶犯的称号，乃至跑去大吵大闹话剧院。

　　而主人公马福礼早在三十年前就因为大拖拉机的滑档，导致了人生道路的初次出现意外，三十年后话剧团排练旧事重提，再度危害了他的人生道路，随后闺女的意外怀孕了，规定他不可以是一个凶犯爸爸。影片中马福礼总是会应对一排电视喃喃自语或者缄默，看上去好像与自身会话，很具备社会学明辨寓意。马福礼的铃声也一直毫无道理地传来，窃听交谈的场景一度十分难堪，针对这类设置，陈建斌表明这就是戏剧化、荒谬性：“毫无道理的铃声，如同日常生活里这些不逐人愿的事儿。有一些情况下不应该产生的事儿，总在哪好多个节骨眼上产生，如同那一个手机铃声，一直在最不应该响的情况下响。”

　　必须找寻的第十一回

　　电影导演陈建斌，领携出演陈建斌，导演陈建斌，编曲陈建斌……在翻转的片尾字幕中，陈建斌的姓名在各部发生。在影片《第十一回》中，电影导演兼出演陈建斌充分运用了本身的文学类戏剧表演基本功，他把话剧表演中的AB角色有现实生活中大家的面子里子隐喻成一体，写作出了人生如梦的感观，释放明显的文学类气场。电影要表述的不但是填满艺术性的诙谐幽默，最终的设置是每个人物角色各自寻找自身，表述出了平凡生活最宝贵的人生的感悟。

　　影片对马福礼杀人事件的往日与家中的描绘充满了戏剧表演支撑力，剧中并没有用追溯的方法去呈现当初大拖拉机杀人事件的实情，只是根据话剧导演胡昆汀塔伦蒂诺的改写、他人口数量中的阐述，给与了观众们最后很有可能的猜测。

　　《第十一回》实际上仅有十回的每章故事情节，在第十回的故事情节中，每个人物角色都重归了非常简单的本色。马福礼和老婆金财铃并列坐着车内，体会着夫妇相依相伴的美好时光，闺女金多多在驾车，此刻沒有平反、沒有美少女打胎，一家人欢欢喜喜;话剧导演胡昆汀塔伦蒂诺放弃了电影导演落款，和贾梅怡同场表演，此刻沒有电影导演和知名演员沒有外遇，仅有深爱彼此的人。《第十一回》用十回章节说完了人物角色的小故事，最终一回要表述的含意则用第十回的摄像镜头正确引导着观众们寻找：真实的“十一回”是心里憧憬，第十一回并不是完毕，是对日常生活思考的逐渐。

　　影片《第十一回》是陈建斌电影导演的第二部著作，用舞台剧的艺术流派，展现了一件真正罪案。剧中三条案件线索另外开展，且交叠连坏，相互之间促进。电影中的人物角色的关联都设置了明显矛盾，这类演出舞台戏剧性的生产调度方法，展现了台本的多种构造，技巧是让人感慨地恰当。剧中发生了很多的京剧唱腔和艺术性诗词的应用，包含章回体文件目录的设计方案，观众们不由自主传出一声感慨：不愧为爱作诗的陈建斌。

原题目：《第十一回》用舞台剧方式表述荒谬，陈建斌的冷门表述必须细细品味