北京国际电影节VR单元：故事怎么讲，才是我们向往的故事？

北京国际电影节VR单元于4月14日到20日举行，非常感谢@IDEALENS 的邀请，让界线菌和一众相关媒体在展映正式开始之前就体验到了所有展映的VR内容。为此，界线菌擅自做主在文章开始前打个小广告——

本次电影节VR单元中，剧场VR选择的头显为IDEALENS K2，并配备了IDEALENS针对VR教育推出的播控系统，方便现场观众的同步观影。

讲故事和听故事或许是人类自诞生至现在便一直延续的事情。

远古时期，人们围坐在火边听长者讲故事，并凭借这种口口相传的方式将文化一代代传承下来。到了现在，我们每个人也都伴随着各种童话、预言、科幻以及历史等故事长大。口述、书籍、影像资料，在接收全新故事方面，我们有了更多更生动的渠道和方式。

在追求讲故事生动和形象的道路上，我们一直没有停止探索的脚步。

文言文《口技》当中，“遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒……”，而到文章结尾点明真相，“忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。”本质上，也是京中善口技者在为一群人在讲故事。

电影和电视的发展，让讲故事的能力上升到了全新的阶段。远全中近特、推拉摇椅升降跟甩等镜头语言的成熟应用，开始慢慢将观众带入到剧情内，我们不再是独立“听故事”的个体，而是开始慢慢融入剧情。中国电影艺术研究中心主任李迅在某次活动中曾表达过这样一种观点：电影经过一百多年的沉淀和变革，已经形成了自有的艺术体系并随着时代的变革而产生全新的潮流。近年来呈现出这样的一种趋势——画幅从此前的远景中景(理性)向现如今的近景和特写(感性)过渡，给予了观众更高的沉浸体验。

近年来线下娱乐发展态势迅猛，密室逃脱行业从最初的解谜、场景还原发展到现在也出现了这样一种全新的业态：在精心搭建的场景中加入演员，让消费者不仅能看一个故事，更能参与一个故事。

整体来看，“我们看的故事”和“我们生活的故事”之间界限正在不断被打破，观众和故事的距离正在逐渐趋于为零。而VR凭借其沉浸感的特性，无疑是当下最适合用于讲故事的全新媒介。

北京国际电影节VR单元设置了剧场VR、立式VR和装置VR三个部分。剧场VR让用户能够坐在转椅上体验，体验内容为360°视频;立式VR让用户和整个场景之间有了更多交互的可能，用户能够在规定的场景范围内自由行走并观察周围环境。因为时间原因，界线菌没能体验到装置VR，根据同行媒体的介绍，装置VR环节中用户能够通过手柄与场景有更多交互。

此次电影节VR单元一共带来了包括：《奇妙的你》《太阳女兵》《晚餐聚会》《马格利特》《格陵兰在消融》《独囚之后》《亲爱的安杰丽卡》《沙中房间》等8部作品。据介绍，展映作品均来自全球重要电影节，包括威尼斯电影节、圣丹斯电影节、西南偏南电影节等。

这基本上算是当下最优秀最前沿的作品，从这些作品中，我们似乎可以一窥未来讲故事的形式（并非作品解读，所以仅选取部分有代表性的作品作为例子）。

《晚餐聚会》故事来源于20世纪60年代美国希尔夫妇所报告的遭遇外星人绑架事件，短短13分钟讲述了希尔夫妇通过催眠录音还原二人经历外星人绑架时的体验。影片采用实景加虚拟的方式，通过对录音的解读，不仅还原了事件本身，更用各种抽象的场景符号为观众带来种族身份不同的夫妻二人对于绑架事件全然不同的体验。

VR行业兴起的这些年，关于拍摄界线菌听到的最多的言论是：VR打破了传统的镜头语言体系，导演再也无法选择让观众看什么或是不看什么。但《晚餐聚会》中导演正在尝试努力改变这一现状——你可以360°观看，但最重要的故事发生在眼前。

在片中，声音不仅用于陈述故事，同样用于传递讯息：无论是音乐、人物对白、呼喊声还是盘子破碎的声音，都是在将观众的注意力引导至正在发生的事件上。此外，最让界线菌惊喜的是《晚餐聚会》中尝试了大量的运动镜头，打破了之前大量的360°视频观众只能杵在原地观看故事发生的窘状。

《太阳女兵》是一部实景拍摄的VR纪录片，片中采用女主人公自述的方式，讲述了ISIS的暴行以及雅兹迪教区女性为反抗ISIS入侵换上戎装，成立了名为太阳女兵的女性战斗组织的故事。

纪录片一直都是VR影像的重要分支，在单纯记录影像方面，全景相较于传统视频和图像显然优势明显。尤其是在讲述战争这类距离普通人生活较远的场景时，无疑更具震撼力。2015年纽约时报便推出VR新闻App NYT VR，为消费者呈现出最真实的战争场景。若说起《太阳女兵》最大的特色，莫过于打破了人们对于全景视频的刻板印象，而是在片中加入了不少源于新闻报道中的平面影像，二者结合的叙事方式，无疑更具魅力。

雷内·马格利特，是与达利、米罗齐名的超现实主义艺术家。而这部同名的VR影视作品《马格利特》，则是选取了马格利特作品中的重要符号，给观众带来一场穿越马格利特作品序列的视听旅程。这部影片并没有一条完整的叙事故事线，但是在整部影片中，你能看到诸如《这不是一支烟斗》、《宝库》、《人类之子》等马格利特的成名作品。

事实证明，即使是再沉浸式的体验我们也无法走入大师的世界。《马格利特》播放完毕后，留下的只有媒体同行满脸问号的脸。但这部作品在叙事方面同样有其可取之处——或许VR无法帮助我们解读大师的作品，但它至少能够通过独有的展示方式以及丰富的信息量让我们距离大师级作品更进一步。

《格陵兰在消融》，讲述的是气候变暖带来的格陵兰冰层消融。单从作品层面来看，并没有太多值得说道的地方。但它和《亲爱的安杰丽卡》、《独囚之后》一起，被划分为立式交互VR分类。

从界线菌体验的结果来看，三部影片都通过HTC Vive体验，能够在场景当中四处走走进行观察——当然，也仅限于此。但它却为我们讲故事打开了全新的大门：终有一天，我们可以不局限于在场景中四处走动，而是可以真正的走到故事中去，并与之交互。

这是北京国际电影节首次引入VR单元，也是不少优秀的VR作品在国内的首次展映。

上个月底举办的2018青岛国际VR影像周媒体发布会上车琳表示，创办这样的VR单元本质上是在“为VR寻址”：一方面，为VR寻找到适合生存的空间，为历史行进状态中的VR确定一个现有的时间坐标；另一方面，本次国际电影节VR单元选在前门附近，算是北京的最中心，她希望以此为圆心画一个圆，逐渐辐射到更广泛的地方。

所以，别急着唱衰，这个行业有很多有意思的事情正在发生。

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