科幻影视应反思“特效为王”

　　在日前举办的2021少年儿童科幻大会和第十二届华语乐坛科幻星轨嘉年华会上，科幻小说集《三体》作者刘慈欣觉得，如今中国科幻影视制作存有重动画特效轻台本的趋向，这也是舍本逐末，“一个真真正正好的故事，即便沒有一流动画特效，还可以取得成功。”

　　离去动画特效，科幻影视制作就相当于断掉一条腿。科幻影视制作，原本就姓“科”，离不了高新科技扶持。智能科技日新月异，科幻影视特效制作也节节攀升，持续迭代升级。从简易的动画特效，升級到VR，AI等，不论是视觉效果或是听觉系统上，都是在持续影响着观众们的感觉感受。观众们想要为动画特效付钱，科幻影视制作制作者也懂得在动画特效上花大钱。多年以前，《阿凡达》动画特效资金投入1.3亿美金的新闻报道，更新了大家对动画特效的认知能力。到今日，动画特效资金投入也是占了科幻影视剧制做成本费的大部分。

　　沒有內容，科幻影视制作就相当于断掉铮铮铁骨。动画特效刚进到中国科幻影视制作销售市场时，许多 企业以大制做，大动画特效为营销手段，的确大赚了一笔。可是，动画特效并并不是科幻影视制作的唯一竞争能力。伴随着动画特效常态，观众们赏析口感难缠化，台本胡编，內容空洞无聊，逻辑性破绽百出，只靠花哨的效果来吸引住观众们，这一招早已不好使了。许多 在动画特效上称得上大制做的科幻影视剧，在视频平台上的得分并不高，充分证明这一点。

　　重动画特效轻台本，贪小失大是难以出好创作的。刘慈欣勇于指责这类状况，由于他有自信。《流浪地球》往往被外国媒体称为“我国电影工业总算跳进‘太空时代’”，除开对动画特效的要求以外，更关键的关键在于对剧情的打磨抛光，对质的把控。该影片豆瓣电影评分达到8.5，是2019年全部贺岁档最大的影片，也是近些年国内电影的顶峰之作!

　　窘境很有可能大家都了解，走出困境却不那麼非常容易。刘慈欣说，“无论是科幻文学类或是影视制作，时下最重要的仍是提升科幻原創內容的写作。”原創內容写作必须优秀人才，科幻写作更必须独特优秀人才，只此一点，便是时下科幻文艺创作的一大短板。提升优秀人才提供，既要紧紧围绕时下，鼓励大量跨界营销优秀人才投身于科幻文艺创作，更要着眼于将来，让更多的学生喜爱科幻，为我国科幻将来总体发展趋势奠定基础。(连海平)

原文章标题：科幻影视制作应思考“动画特效为王”