《大宋宫词》：热播遇冷背后过犹不及的叙事表达

 

　　近日，李少红导演的电视连续剧《大宋宫词》开播。李少红电影导演善于女士角度叙述，21年前拍攝的《大明宫词》称得上其顶峰之作。而现如今，《大宋宫词》“低开高走”，遭受极大提出质疑。二者在销售市场用户评价中冷热？异，归根结底，或与剧情速率、人物设定和追求完美經典等难题摆脱不掉关联。

　　非常态化加速的剧情创设

　　近些年，国产电视剧展现出慢节奏感化表述，《大宋宫词》的情节促进很快，两者之间姐妹篇《大明宫词》对比，则更显“高速化”趋向。例如第一集中化，从赵光义获知三皇子赵恒“不幸遇难”，到赵恒回到京都，只是用了26秒；第七集中化，从太监总管与王后决策造反到被长子县，前后左右一共仅有四分钟；而到第十五集，寇准进到军营生活长子县兵谏用时不上2分钟。《大宋宫词》的节奏快可能是电影导演对当今故事情节拖拉之风的叛逆，但那样物极必反的表述最后导致了故事情节构造的摆脱与错乱。更必须留意的是，《大宋宫词》的髙速节奏感主要是根据放弃故事情节一致性换得的，就是以弹跳全过程直通結果的视频剪辑技巧，完成节奏快的目地，这般更造成了故事情节上的分歧。

　　剧里知名演员的语言表达、神情和姿势都处在一种慢节奏感情况，但“蒙太奇手法”视频剪辑把精彩片段弹跳拼凑，造成了感观上的分歧，也促使观众们对剧情和发展趋势造成了大量的蒙蔽。“蒙太奇手法”原是根据叙述的逻辑性做到简洁形象化的叙述表达作用。殊不知在《大宋宫词》的视频剪辑中，看不见顺畅的逻辑性。小故事描述本能够 对分歧与矛盾开展详尽地描绘和呈现，而《大宋宫词》却用了一种“結果式”的叙事方式，对結果发展趋势的缘故给予省去。那样的以結果为导向性的表述，造成观众们还未进到剧情的思索中，便立即知道小故事的結果，自始至终无法深层次故事情节感受。反过来，《大明宫词》的叙述表述则看起来详细而井然有序，每一个情节的促进缘故都是有确立的交代，让观众们清楚地见到小故事表述的逻辑性。如武侧天决策将太平公主嫁给了薛绍，前后左右根据母女俩二人在朝堂前的沟通交流、武侧天同李治的探讨及其薛绍受召入宫等好几个剧情给与充足的埋下伏笔表明，最后才促使结婚盛典，总体叙述架构详细。

　　另一方面，《大宋宫词》髙速节奏感的表述也造成观众们还没完成上一个故事发展趋势的思索，就迫不得已进入了下一个情景的界面中，带到新的小故事发展趋势剧情。“跑马灯”式的角色和故事情节表沒有给观众们喘气的机遇，更没法带来观众们感观上的快乐。

　　

　　极高加持的主角光环

　　《大宋宫词》在描绘故事情节时充满了对主人公品牌形象的高宽比光晕加持描绘与对龙套品牌形象的戏剧化描绘的矛盾。例如，因城堡塌陷而身负受伤、江河日下的赵光义竟能惊喜获救；刘娥逃跑在外面，只身一人跋山涉水，不但产下皇上，还能刀下获救等诸多剧情，都主要表现出非常高的主角光环。与《大宋宫词》中主人公品牌形象高光晕相对性应的是，龙套的戏剧化。例如，太监总管的谋逆品牌形象、赵元僖的阴险毒辣凶悍品牌形象和来自秦王赵廷美妻子的判逆品牌形象等，全是单一描绘，欠缺全方位立体式的角色形状，无法给与观众们感观上的溫度。

　　《大明宫词》中角色的精神支柱也是《大宋宫词》所贫乏的。李治与贺兰的戏曲、太平公主在新华门头初见薛绍的昆仑奴面罩、薛绍与慧娘的古筝、李弘与合欢的断梳、李显的香和李旦的幼鸽等，都从实际的物像下手，主要表现了角色的品牌形象特性，突显了梦想与现实上的矛盾与分歧。殊不知，那样丰富多彩而细致的人物塑造方法并沒有在《大宋宫词》中获得延用。

　　假如从收看“都市爽文”的体验感考虑，《大宋宫词》本生具有更强的基本，其主人公刘娥原是一介孤女，她的成长阶段具备更强的可塑室内空间，殊不知最后的实际效果却不尽人意。《大明宫词》细腻描绘了太平公主在发展中的让步与判逆，为观众们出示了参加式的快乐。殊不知，《大宋宫词》在营造角色时，主角光环过强，促使现实感受到非常大影响，最后导致参加感受的摆脱。

　　有意化的經典营造

　　《大宋宫词》以《大明宫词》姐妹篇为宣传标语，试从论文选题、角度等层面承袭經典，却不曾获得如《大明宫词》一样的优良用户评价与五星好评。由于《大宋宫词》在强加于人經典表述时，造成了表述的形变。

　　这从两台编剧的电视剧挑选可见一斑。《大明宫词》出于唐王朝三座城堡（太极宫、兴庆宫和大明宫）。大明宫既是三座城堡中经营规模较大 的，更与故事情节的时代背景拥有 紧密的关联：大明宫曾因李渊的过世而终止建造，直至武侧天变成李治皇朝的王后才得到再次建造，是唐王朝政治中心的标示。能够 见到，《大明宫词》的电视剧挑选认真颇丰。同一位电影导演，在明确新一部电视剧的全过程中，却看起来草率和随便，仅将《大明宫词》中“明”字改成“宋”字。尽管有宋皇朝的城堡由于战争等缘故现如今储存较少等客观因素，但《大宋宫词》电视剧的挑选除开强加于人《大明宫词》外在的经典性，在内函和精神上是与《大明宫词》无可比拟的。

　　在表达形式上，《大宋宫词》与《大明宫词》最类似的技巧便是梦镜的应用。但不同点取决于，最先，《大明宫词》的梦镜更具有飘渺特性，而《大宋宫词》则是艺术美多而虚无缥缈不够。次之，《大明宫词》根据梦镜呈现了角色心里的分歧，而《大宋宫词》中的梦镜表述內容单一且零散，看起来隔断与生硬。

　　整体而言，《大宋宫词》在界面制做水准层面拥有非常高的提高，高水平地呈现了宋皇朝的日常生活面貌。但相比于《大明宫词》中历史人文的精确性、描述逻辑性的密封性和语言表达能力的协调能力，《大宋宫词》则展现出较多的难题，造成观众们的接受程度和钟爱感减少。这也对影视剧的精雕细琢明确提出了高些的规定。（创作者：禹建湘系东南大学文学类与新闻报道传播学院专家教授、博导，张浩翔系东南大学文学类与新闻报道传播学院博士研究生）

原文章标题：《大宋宫词》：热映受冷身后物极必反的叙述表述