当黄琦雯遇见大上海时代曲，摩登风情发酵老电影经典
提到旧上海时代曲，不论是“一代妖姬”白光灯的《如果没有你》、“金嗓子”周璇的《天涯歌女》、“银喉咙”姚莉的《玫瑰玫瑰我爱你》，還是张露的《给我一个吻》、吴莺音的《明月千里寄相思》、龚秋霞的《蔷薇处处开》、李香兰的《夜来香》、白虹的《郎是春日风》，都经过七大歌后每家优点的歌唱，变成一个时代的热血传奇。
这种填满风采的时代曲，在经历岁月漂洗后，仍被今日的大家回忆，一传来这些歌唱，大上海的“十里洋场”，上善若水的海派文化，便被唤起。切合历史时间的惊涛骇浪，上海市是国产电影近百年发展趋势历史时间的关键发源地。在我国三四十时代有声电影的經典中，时代曲与影片运势相接。老影片中，依靠歌曲的方式来丰富多彩感情，在歌唱中角色的恩怨情仇、奢侈痛苦都被3D渲染出去。当代电影中，不可言说的旧上海风韵，只必须原生态的时代曲装点、传来，那似梦一样的热闹与凋谢。就可以再度回去。
回朔上世纪中国老电影的经典歌，上海滩时代曲不能绕开，必然是笔酣墨饱的一章。绝不出现意外地，他们被非常大比例地收录与黄琦雯的cd唱片《声音电影秀——致敬中国电影110周年》当中。用响声来秀影片，是一个声音（演唱）艺术大师悠长的开辟和探寻之途，源于做为演唱者的黄琦雯对响声的与生俱来比较敏感和日复一日的学习培训和累积。她产生的实际上不只是一张有关影片的歌曲，也是将她的理解和工作经验放到了一张黑胶唱片里，将自身的很多了解放置“复古时尚”的主旋律中，将歌曲变为响声打造出光与影的造型艺术。
《蔷薇处处开》那样一支小调，怎么会唱得那么慢、那么艰辛乃至厚重？《桃花江》的清雅童音，为什么是那麼较高能，好像戳破了蓝天白云，将很有可能的色情一扫而空？《四季歌》与周璇超越时光的对歌，周璇质朴无华，黄琦雯绮丽光亮，宛如电影画面——黑与白与五颜六色的比照，从童真诚挚展现出繁花似锦盛装，没什么缺陷地2个的“生命”相互联接；陈歌辛《梦中人》是一次重新出发，这首歌早已足有77岁的老歌曲，经过此次歌唱，再度容光焕发风彩，它是这般出色，完全是一颗历史时间的遗珠。
《恋之火》在巴洛克式古典风格管弦乐牵引带下，人声伴奏更加摇曳多姿、万种风情，好像一个岁月守护者对历史时间抽身而又沦落的叙述，悄悄地登上华语金曲奖第439期总冠军。《莎莎再会吧》漂亮女人在浮华背后的气场下，掩藏不住小庆幸的清爽梦。《渔光曲》在朝阳区与日落、轻与重、灵与肉、生和死的比照中，与界面纠缠不清在一起的响声突破重围，好像在叙述一个漫长悠长的小故事。
“河面花落渐渐地流，水下鱼群慢慢游”……，“长亭外，古道边，芳草碧连天”……，当《教我如何不想她》与《送别》的乐声另外传来，刘半农与李叔同，两个都曾置身异域的漂泊异乡相逢，久别难逢的愁绪与相遇恨短的别绪交叠……富有诗意的女人对歌，突显了词曲作者刘半农当初文学类上的造就。一整张黑胶唱片让人赞叹不已的是，他们不只是經典的再现，更有对經典的再次发觉和进一步造就。
当黄琦雯遇上上海滩时代曲，她的确把自己作为了某一部上海市老影片中的时尚女人，设置了故事情节，倘佯每一个年华里的花团锦簇。光与影朦胧中，你却见到她立在时下，机缘巧合，宛如辉煌年代的再生。
原题目：当黄琦雯遇上上海滩时代曲，时尚风韵发醇老经典电影