姜子牙为何“败”给哪吒？

　　倘若累计票房并不是考量一部影片优劣唯一的规范得话，那麼影片《姜子牙》就迫不得已应对那样一个 “难堪”的实际：大家顺理成章地将它与《哪吒》开展较为，但不言而喻的是，《哪吒》更受钟爱。

　　本人喜恶并不可以意味着一部影片的真正水准，但假如将这两台影片开展较为，实际上大家可以更清楚地搞清楚为什么《姜子牙》比不上《哪吒》更非常容易惹人喜爱。

　　这肯定并不是“期待值越高心寒值越高”那么简易。

　　“自主创新”与“颠复”

　　两台电影同来源于《封神演义》，但他们对《封神演义》的运用方法和方式是有不同之处的。

　　就《哪吒》来讲，它的小故事架构并沒有彻底摆脱《封神演义》，小故事的主线任务都没有解决“哪吒闹海”这一經典IP，只不过将原著小说中的一些剧情多方面改写，根据有效想像，融进时下人的了解，比如灵珠子转世投胎、哪吒斗龙王三太子这些。

　　新“哪吒”虽然讲出“我命由我不由自主天”那样的满腔热血，但其精神实质并沒有与传统式哪吒所意味着的那类反霸权主义、反挤压、反残暴的文化底蕴相违反，实质上是一种顺接关联。总体上，《哪吒》的小故事是对传统式IP的承继与发展趋势。

　　《姜子牙》则不一样。原创者舍弃《封神演义》本书所说故事，后面一种仅变成前面一种写作的情况，这就代表着它迫不得已生造出一个故事来，而且进行一个全新的叙述。一般 ，这针对中国电影人而言是一种探险，她们迫不得已考虑到这个故事怎样精彩纷呈，会有什么合乎逻辑性的剧情和关键点，在这种关键点与剧情中怎样营造角色……更关键的是，他们怎么让早已了解《封神演义》的观众们去接纳一个彻底背驰《封神演义》的小故事，在这个基本上，也要接纳彻底背驰原著小说或是历史时间所积累出来的姜子牙的品牌形象。

　　原创者实际上为自己挖了一个深坑，这一深坑称为“颠复”。

　　讲好的故事与讲道理

　　在说故事这一件事儿上，《哪吒》的风险性显而易见是小的，也是非常容易入门的。实际上，它的叙述方式并不是少见，但因为故事情节的圆润、剧情的坎坷、語言的风趣再再加上强劲的视觉冲击，当然非常容易得到观众们的好感度，其主题风格里所体现的现代社会和当代人征候的一部分，也就在大家接纳小故事的全过程中接纳了。

　　可是《姜子牙》并沒有填完自身挖的这一坑。从电影展现的叙述看来，这个故事自身并不新鮮，只不过是寻找真相、毁坏诡计、催毁霸权主义、拯救地球、得到新生儿的招数。而实际的剧情和关键点，也一样沒有独到之处，尤其是姜子牙、申公豹和小九中间的小故事设置，不能支撑点姜子牙最终的个人行为，进而造成 叙述的精彩纷呈度和观众们的接受程度降低。

　　在剧情、关键点、角色也没有意外的惊喜的状况下，原创者要想表述的主题风格却又太宏伟：精英阶层以辗压乃至放弃个人和人的本性来完成对社会发展的执政——“卫道者”即“妖魔鬼怪”。仅有重视自身精神实质和个人观念，才可以最后鉴别实情，提升天然屏障，建立新的公共秩序。

　　但因为小故事自身欠缺创意，促使那样宏伟的现实主义主题风格没法顺理成章地为观众们所接纳，也就是说，大量的观众们更喜欢听故事，听故事里实际的剧情和关键点，看平凡而不平庸有个性的人，而不是在电影院去听裂缝的道理。

　　对观众们有门坎规定

　　实际上，假如只是从大道理的思辨性上和主创人员的情结而言，《姜子牙》显而易见比《哪吒》更具备“宏大的理想”。当姜子牙拿着树杖一样打神鞭穿越重生荒漠、踏入排位赛……实际上，除开叙述和人物模型，在实际的摄像镜头內部造型设计上，大家甚至是可以见到米开朗基罗《创世纪》的身影。

　　坦率地说，这一部电影抛开小故事和叙述，仅就视觉效果造型设计和一部分经典片段的经典台词而言，是十分回味无穷的。

　　但这类“形东实西”的艺术品到底是给哪些的受众群体看的呢?理论上，它对观众们是有门坎规定的。但这一部早已被包裝为《哪吒》接棒的影院动漫电影，终究它的流行观众们是小孩和年青人。

　　针对小孩而言，她们不一定能搞清楚原创者的刻骨铭心;针对年青人而言，她们能搞清楚这些大道理，但因为少了这些风吹雨打，她们难以做到来自于真实经历而产生的了解与同理心。

　　从这一视角说，这一部更好像“寓意故事”的电影，其布局，变小。

原题目：姜子牙为什么“败”给哪吒？