深度 |《人类办事处》VR版制作人详解影视制作经验

《人类办事处》

三年前，特拉维斯·克洛伊德（Travis Cloyd）开始制作虚拟现实电影，到目前为止，他已经制作了四部VR影视。这一纪录足以让他在第28 届Cinequest电影节上获得“VR梦想家”奖。VR是一种年轻的媒介，而像克洛伊德这样的好莱坞电影制片人还在尝试如何制作优质的VR电影。

2月27日至3月11日在加利福尼亚红木城举行的第28 届Cinequest电影节上，克洛伊德展示了包括《人类办事处》（The Humanity Bureau）、《速度会杀人》（Speed Kills）和《召回》（The Recall）三部虚拟现实影视作品。

其中尼古拉斯·凯奇主演的科幻动作惊悚片《人类办事处》在去年的11月14日就已经上映。这部电影设定在2030年，展现了全球变暖给美国中西部带来的灾难性影响，以及灾难发生后，当权者暴露出的扭曲人性。克洛伊德根据此电影制作的VR版本获得了Cinequest电影节的最佳科幻VR电影奖。

《速度会杀人》

《速度会杀人》VR版本获得了第28 届Cinequest电影节的最佳VR剧情片。在这些虚拟现实电影中，克洛伊德不得不弄清楚如何放置摄像机，以便拍摄360度的动作，同时不能让观众有眩晕感。

目前，克洛伊德仍在进行从传统电影到虚拟现实叙事媒介之间的过渡。他认为VR版本的短电影很有可能吸引人们关注即将上映的电影。最终，VR电影将成为电影自己本身的媒介。他制作的《人类办事处》VR版本已经通过OneTouchVR在多种平台上发布，包括谷歌Play、Oculus VR、Oculus Gear VR和iOS，同时即将登录Steam和HTC Vive平台。

英特尔投资总监曾表示，他相信一旦一些场景碎片被正确地拼成一幅完整的图画，其回报将是激动人心的，而多亏克洛伊德推动了全景电影的发展，很多电影现在都已支持用VR头显来观看。

好莱坞制片人特拉维斯·克洛伊德

笔者有幸采访到了克洛伊德，与他坐下来深入探讨VR作为电影媒介以及他对VR影视拍摄的经验总结。以下为采访实录：

笔者:与传统电影相比，你为何对VR影视感兴趣？

克洛伊德：我的从业背景更多的是一种数字营销领域。我一开始创建网站，运营社交媒体活动，构建应用程序，为企业视频做视频压缩和视频转换。在过去的十年里，我一直在经营数字营销业务。

在过去的近几年里，我决定用新的沉浸式的方式来讲述故事。但在我进入虚拟现实电影制作之前，我创作了很多VR作品。我会拍摄360°全景的音乐会、现场活动、体育赛事、品牌内容等。这被用于更多的促销目的。我还想运用电影进行营销，我想把这与VR结合起来。

笔者:制作VR电影预告片，还是其他的？

克洛伊德：创造与传统电影共存、互补的虚拟现实内容，让粉丝们享受360°的体验，同时也引导他们去看电影。VR作为一种营销方案开始，为2D电影创造带来了口碑和知名度，这样人们就会对这部电影有所了解。但与此同时，他们也可以沉浸到某一幕，然后想:“哦，我的天啊，现在我在电影里了。这太酷了。”

笔者：你从何时开始制作VR影视的？

《召回》

克洛伊德：我从2015年初开始制作VR内容，2016年开始写VR影视剧本，也是从2016年我开始制作VR电影的。我的第一部VR影视是与韦斯利·斯奈普斯(Wesley Snipes)一起制作的《召回》。韦斯利是一位有远见的演员，他参演了这部VR影视后感到十分兴奋。我们以第一人称的角度，通过影片中的单一人物的眼睛拍摄了一部被动式的体验。

我们还拍了这部电影的2D版本，不过我们只拍了其中的一个演员，放进了一个360摄像机操作员，并教演员如何与他互动，就好像他们是在电影里一样。从技术上讲，演员不应该看镜头，对吧?但是当你为第一人称视角添加一个360摄像头时，他们就不得不与摄像机交流，就像相机也是电影中的一个角色。

2D版《召回》电影在影院上映时，我们同时也提供了13分钟的虚拟现实体验。从那以后，我已经拍摄了四部VR电影。第二部VR电影，我制作的是尼古拉斯·凯奇的《人类办事处》，第三部是《扭曲》（Distorted ）。最近，我拍了一部叫做《速度会杀人》的VR电影，约翰·特拉沃尔塔（John Travolta）、詹妮弗·埃斯波西托《 Jennifer Esposito》、马修·摩丁（Matthew Modine）等很多优秀的演员都参与到了其中。

《召回》拍摄

笔者：你如何平衡传统电影制作和VR电影制作之间的过渡？

克洛伊德：当我在数字营销领域时，我制作了部分电影。我拍摄了纪录片，主管制作了一些电影。但在一天结束的时候，我的注意力总是集中在如何把那部电影推向市场。你如何让人们熟悉你的电影？

例如，我一直与电影制作人进行讨论。当我要推销一个公司时，我可以做广告宣传，我可以参加社交媒体活动，我可以构建不同类型的策略来为公司产生影响力。那家公司总是会慢慢成长。在电影中，你花了所有的资源、时间、精力去推销一部电影，但一出来，你却只有一个非常小的窗口供人们观看。这说明营销不到位。你花了几年时间制作电影——写剧本、讲故事、拍电影、剪辑、推销——是为了这一天的上映和之后的一段时间内电影有影响力。

我总觉得这是一种糟糕的商业策略，相比之下，公司会花更多的时间来发展业务。你一只努力打造一个电影品牌，让人们去看那部电影，但最后突然之间就结束了。我想创造另一种与电影本身共存的体验。人们可以在电影上映前观看。有一个地方可以让人们沉浸式地欣赏这部电影，这个品牌，而且在一段时间内，一直引领着这部电影。

笔者：当你和演员们一起拍摄这些影视时，本质上你还是导演的角色吗？

克洛伊德：这在每部电影中都是不同的。在一些电影中，我们就是内容的一部分。我将是VR制片人和剧情片执行制片人。在其他情况下，我们只是一个完全不同的小单位，就像是C凸轮。我们在那里与电影共存，但我们是一个完全独立的单元。

第28 届Cinequest电影节

笔者：当你使用VR技术的时候，你是否已经学过这种电影制作了？看来你得有很强的学习能力。

克洛伊德：每部电影的拍摄我都参与，因此会学到很多。我们VR中讲述故事，会有多种多样的选择，被赋予了更广阔的视野。在360度的世界里，我们被赋予使用更独特的格式来创造故事。但没有人是专业人士，每个人都在继续学习。

这就是VR影视行业的伟大之处。如果你把它和电影的历史相比较，在过去的100年里，你只关注一个平面屏幕，它的形状是一样的，使用相同的故事制作过程。突然之间你有了一个360度的环境制作故事，这样每个人都在努力想办法解决问题——什么是最好的技术?你如何使用这个空间?分散注意力的艺术，声音的艺术，完整的光谱都能使VR电影变得更好。

笔者：我参加了今年的CES，听了英特尔的主题演讲。英特尔投资总监表示，他相信一旦碎片被正确地拼成一幅完整的图画，其回报将是激动人心的。他们谈到在洛杉矶的工作室。他们展示了如何在2D环境中拍摄，以及它在VR中的样子。你如何看待VR与2D影视的不同？

克洛伊德：这是一个很好问题。2D有标准格式的屏幕，用第三人称视角拍摄一切。你让观众坐下来，在剧院或电视上观看这些平面内容。但是当你突然想到了360格式，这是一个不同的沉浸式内容世界。有时候拍摄就会变得很棘手，但这有时会对创作者和观众都有好处。

《第九区》

笔者：我和《第九区》（District 9）导演尼尔·布洛姆坎普（Neill Blomkamp）讨论过一部他使用Unity引擎制作的内容。他们在沙漠中拍摄了一部360度的片段，让演员们表演不同的场景。但是如果他们想要那个沙漠场景，这场景已经在游戏引擎中被捕获了，他们可以随时使用不同的角色和对象。这是你正在做的事情，还是想做的事？

克洛伊德：我正在VR电影中所做的是，当你参与一个故事片的制时，你必须能够创造出比2D电影耀眼的内容。你创作的故事片，必须可以让那个品牌，那个电影，那个故事的价值显示出来。

当我们拍摄的时候，我们并不一定要集中在某些地方，我们可以在未来使用这些板块的镜头。我们现在只专注于构建最好的VR内容，以最大限度地提高对这部电影的认识。与此同时，我们正在创造另一种收入流，可以在2D电影发行前实现盈利，作为预告片。

笔者：有些场景是故事片的一个子集，但是有一些东西，对你来说，看起来更有趣，因为你可以从不同的角度看它，这是因为它在VR中吗？

克洛伊德：我是这样人为的。当你在看平面电影的时候，你就是在看电影。但从VR的角度来看，你现在已经处于电影中了，你想用看到的整个世界来讲述这个故事。当你拍一部电影的时候，你会有一个半小时的时间来创造这部电影的整个故事情节。你有开始、中间和结束。你有三种行为和一种回报。当你在虚拟现实中拍摄时，这就很棘手，因为你想让观众理解电影中存在的整个故事。你不想把整个故事都送出去，但是你又必须在整个制作过程中选择场景，这对观众来说是最有意义的。

你不可能总是拥有拍摄一切的选择。在标准拍摄电影中，你会拍摄多个镜头，然后剪辑掉多余的。你有很多机会通过完整的特定镜头来讲述这个故事。在360中，你希望观众能够吸收环境，你不想太频繁地剪镜头。当你像2D电影中一般做很多的剪辑时，你的大脑就会接受到更少的信息。正因为如此，你必须选择正确的集合，恰当的故事元素，这才是创造虚拟现实内容的最合理的方法。

笔者：在制作VR影视中，你是不是会处处小心以免有些场景会让观众有眩晕感？

克洛伊德：刚刚提到的我们制作的第一部电影《召回》是第一人称视角的。就像我说的，我们引入了一个摄像机操作员来扮演其中一个主要角色。有很多动作，当你戴上头显时，你就会随着场景移动，而看其他的演员，有时会产生视差，观众就会感到恶心或眩晕。

我们了解到，当你与电影共存时，有时你并不想让观众感到恶心。你想让他们理解这个故事，但不是因为技术的原因而被剥夺。你希望他们能从电影本身中吸取技术。

笔者：你认为拍摄视角应该是静止的吗？就像在审讯场景中一样，你可以四处看看，但你处于一个固定的位置。

克洛伊德：这是我们作为电影制作人和故事讲述者所拥有的选择，能够挑选和选择我们想要的镜头。我们想让摄像机静止吗?我们想让它移动吗?然后，我们如何让角色在镜头前移动，这样观众就会觉得整个世界都在围绕着他们，又不会产生视差。我要要做的就是不要让观众产生矛盾的感觉。

笔者：你的VR电影制作将走向何方？什么会让你的制作更轻松？

克洛伊德：我认为电影的未来是多种形式的媒体。作为观众，我们越来越聪明。今天有很多孩子，他们甚至不去电影院。他们从手机上观看Netflix、亚马逊、Hulu、iTunes和谷歌Play。即使他们面前有一个100英尺高的电视，他们有时还是会选择观看他们自己喜欢媒介。观众有权选择他们想观看的媒体形式。

对我来说，我的制作怎么更容易向前推进呢?我希望我能专注于沉浸式内容的打造，不完全是基于标准的2D格式。你可以同时拍摄场景，或者在相同的场景下拍摄。当你制作电影虚拟现实体验时，你与电影是共存的。

当你制作一部电影的时候，很多费用都花在了演员、布景、制作上。虚拟现实的内容创作者没有这么奢侈。当他们制作电影时，如果是一部360度或VR的电影，他们支付不起一个大演员的费用。他们负担不起这些令人惊叹的布景。当你与一个故事片同时存在时，你可以使用这些资产。

笔者：你喜欢360度视频或者360度动画的什么?VR电影和VR游戏相比呢，有何不同？

克洛伊德：目前，虚拟现实的市场主要是场景体验和游戏。这就是我们今天的处境。对于像我这样的人，以及我的许多朋友和家人，他们可能比一般的玩家年龄更大，我想他们需要的是故事。他们想要他们认识的演员。这和你今天去电影院看电影是一样的。你去看一部电影，因为你知道它有一个伟大的故事，它有你认识的演员或角色。这驱使人们去电影院看电影。

我认为VR的发展将会是一样的。有了VR头显，它就需要一个非常棒的VR故事。在这个故事中，观众可以直接与自己喜欢的演员互动，或者关注他的整个生活。这些沉浸的体验将大大推动VR的发展。VR游戏产业也正在蓬勃发展，而且一些游戏非常棒，有一些奇妙的体验。体验式虚拟现实正是如此，你想要吸引你的故事，沉浸在里面一段时间里，然后逃离。这和我们去电影院看电影的原因是一样的。

笔者：VR并没有如大多数人预料的那样爆发。你还会依然相信VR是下一代媒介吗？

克洛伊德：是的，我依然坚信。我甚至不需要有其他人的意见，因为我自己就是虚拟现实内容的创造者。我看了一些科技公司，比如谷歌，他们在研发Daydream。或者是Oculus、 Gear VR和Facebook的Oculus Rift、HTC Vive、微软、Valve、Steam,这些公司都是世界上最强大的科技公司。他们投入了大量的时间、精力和金钱来创造这种新的媒介。正因为如此，VR才不会消失。

在当今的时代下，你在制作一部标准传统电影，很多人也都在拍类似的电影。非常聪明的电影制作人正在用iphone制作电影。但这个市场正变得饱和，除非你有一个非常大的制片公司，投入一笔1亿美元的预算，否则很难拍出一部能否引起轰动的电影。传统电影市场已经饱和了，内容太多了。

VR作为一个新的媒介，这个影视内容市场的远远没有饱和的。借助这种媒介，你可以用更大的场景来讲述故事。我认为虚拟现实的未来市场将永远发展，变得越来越大，因为一些科技巨头正在投入。同时，在360度环境中拍摄电影也将变得相当精彩。

笔者：你认为VR电影最终将走向何方?到目前为止，我们还能做什么？

克洛伊德：我认为没有人对此有答案。我们仍然处于VR的初级阶段，很多公司正试图找出如何提供更好的硬件，如何提供更好的软件。我在创建内容，有时我会使用相机拍摄6K或8K或10K分辨率的内容。但是完成电影的拍摄，并把电影和最后的产品组合在一起后，我们只能为用户呈现4K的内容。

今天的VR硬件基本上还需要手机来支持。你还得通过镜片看手机，而手机离你的脸只有两英寸远。在不久的将来，我们将会有VR一体机，不一定需要手机。这是一个非常光明的未来的开始，到时候VR头显会非常小。内容也会变得更好。图片质量会很高清。硬件和软件好了，那些想要制作沉浸式内容的电影制作人也会紧紧跟上来的。

随着时间的推移，VR将成为一种更有价值的媒介。我经历了互联网的发展，移动电话的发展，这些都花了很长时间才发展到今天的程度。我们现在正在经历一个成长阶段，在VR硬件、软件和内容方面同时发展下，VR将成为绝佳的媒介。

【资讯编译自：venturebeat】

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